音樂劇《家》演出現(xiàn)場(chǎng)。主辦方供圖

人民網(wǎng)北京7月31日電 （劉穎穎）7月30日晚，中央戲劇學(xué)院原創(chuàng)音樂劇《家》在北京天橋藝術(shù)中心精彩上演，全劇以曲折動(dòng)人的音樂旋律、豐富優(yōu)美的舞蹈段落、極具古典色彩的舞美設(shè)計(jì)，再現(xiàn)了文學(xué)巨匠巴金筆下那個(gè)充滿桎梏卻又發(fā)人深省的“家”，實(shí)現(xiàn)了音樂劇與中國(guó)文學(xué)經(jīng)典的完美融合。

據(jù)悉，本輪演出由中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)傾情出演，劉紅梅、李雄輝、陳小玲、戴勁松等中戲教授擔(dān)任主創(chuàng)，實(shí)力派班底強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，為該劇在夏日京城的精彩上演保駕護(hù)航。

“院藏經(jīng)典”久演不衰

音樂劇《家》改編自文學(xué)巨匠巴金的同名長(zhǎng)篇小說，講述了上世紀(jì)二十年代初期，四川封建大家庭“高家”的腐朽沒落，以覺新、覺民、覺慧三兄弟和瑞玨、梅芬、鳴鳳等關(guān)鍵人物的不同命運(yùn)為線索，控訴了封建制度對(duì)生命的摧殘，歌頌了新一代青年人沖破藩籬的決心和民主意識(shí)的覺醒。

本著“以經(jīng)典再創(chuàng)經(jīng)典，用青春致敬青春”的創(chuàng)作初衷，2011年，以中央戲劇學(xué)院音樂劇系師生為核心的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，首次將原創(chuàng)音樂劇《家》搬上了國(guó)際大學(xué)生戲劇節(jié)的舞臺(tái)，在此后的十年間，該劇在中戲?qū)嶒?yàn)劇場(chǎng)及其他舞臺(tái)多次上演，在一輪輪演出中日臻完善，成為中央戲劇學(xué)院的“院藏經(jīng)典”。值得一提的是，2018年，該劇還推出了電影版，透過大銀幕讓更多觀眾感受到音樂劇與中國(guó)文學(xué)經(jīng)典碰撞出的全新魅力。

此番，音樂劇《家》首次登上北京天橋藝術(shù)中心舞臺(tái)，演出在基于原版基礎(chǔ)上豐富了劇情的結(jié)構(gòu)和唱段設(shè)計(jì)，舞臺(tái)呈現(xiàn)也更具適應(yīng)性、更加追求質(zhì)感，主演皆由中央戲劇學(xué)院音樂劇系和表演系的師生擔(dān)綱，完美呈現(xiàn)了一臺(tái)高水準(zhǔn)、高質(zhì)量的舞臺(tái)精品力作。

30日首演當(dāng)晚，伴隨一陣激昂的搖滾樂，一場(chǎng)熱鬧的大家族婚禮拉開了本場(chǎng)演出的序幕，高家長(zhǎng)房長(zhǎng)孫高覺新娶妻，但新娘卻不是他愛的梅芬表妹，看著前來賀喜的眾人和恭順的妻子瑞玨，覺新有苦難言，只得以一曲《梅芬，你在哪里》隔空向愛人道盡心中無奈。中戲音樂劇系教師、音樂劇演員金圣權(quán)在首演中飾演“覺新”一角，在兩個(gè)小時(shí)的演出中，金圣權(quán)深情演繹劇中多支經(jīng)典唱段，在分析人物塑造時(shí)，他表示：“在塑造覺新這一人物時(shí)，我的聲音表達(dá)更側(cè)重追求一種年代感和分寸感，覺新是封建家庭中被束縛的人物，所以他的聲音聽起來總是欲言又止的，不是很明亮，甚至帶著一絲懦弱。”

音樂劇《家》對(duì)原小說的人物、場(chǎng)面、情節(jié)進(jìn)行了提煉、裁剪、重塑，除了覺新和梅芬、瑞玨這組人物關(guān)系外，還重點(diǎn)刻畫了二少爺覺民和琴表妹，三少爺覺慧和丫鬟鳴鳳，高老太爺和陳姨太等多組人物形象，再現(xiàn)了舊時(shí)代封建家庭的眾生百態(tài)，以及“五四運(yùn)動(dòng)”后新青年突破牢籠的決心與行動(dòng)。導(dǎo)演劉紅梅在采訪中表示：“此次上演的新版音樂劇《家》更具時(shí)代性，我們?cè)趧≈袕?qiáng)化了青年人的理想和信念，強(qiáng)化了他們的覺醒意識(shí)，就是希望年輕觀眾能從中感受到啟發(fā)和力量，以喜聞樂見的方式使經(jīng)典散發(fā)出新的光芒。”

一唱一舞成就精彩看點(diǎn)

作為本土原創(chuàng)的優(yōu)秀音樂劇作品，《家》的音樂和舞蹈呈現(xiàn)成為當(dāng)晚首演的最大看點(diǎn)。全劇共包含《鳳玨梅》《覺醒》《青春四重唱》等28首歌曲，音樂伴隨劇情曲折起伏，時(shí)而柔美舒緩，時(shí)而悲哀婉轉(zhuǎn)，時(shí)而慷慨激昂，旋律朗朗，給觀眾留下深刻印象。同時(shí)，本著繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作理念，該劇將具有四川地域特色的民族歌曲和傳統(tǒng)戲曲等元素融入其中，如開端鬧洞房賓客們的四川唱詞，以及為高老太爺賀壽的京戲《金猴獻(xiàn)瑞》等，豐富的民族音樂元素盡顯本劇的民族性和本土化特質(zhì)。

而在《家》的舞蹈創(chuàng)作中，則大量吸收了中國(guó)古典舞、民族民間舞和中國(guó)戲曲等創(chuàng)作元素，舞段重在展現(xiàn)人物性格和人物情緒，例如覺慧和鳴鳳二人在確定愛意之后跳起的動(dòng)人的雙人舞段，以舞寄情，通過肢體語言讓全劇更加充實(shí)有看點(diǎn)。

《家》的舞美設(shè)計(jì)同樣極具看點(diǎn)，不論是開場(chǎng)紅燈花燭的婚宴場(chǎng)景，還是錯(cuò)落有致的梅林場(chǎng)景，亦或是高樓斜梯的高家大院……全劇從中國(guó)傳統(tǒng)建筑和傳統(tǒng)文字“田”字中汲取靈感，以寫實(shí)手法重塑《家》的主要敘事場(chǎng)景，古色古香盡展東方韻味，將臺(tái)下觀眾瞬間帶入情境當(dāng)中，帶入到巴金筆下那個(gè)讓人又愛又恨的“家”中。

據(jù)悉，本輪音樂劇《家》將在北京天橋藝術(shù)中心持續(xù)上演至8月1日。

音樂劇《家》演出現(xiàn)場(chǎng)。主辦方供圖

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