圖為國(guó)家大劇院版經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》劇照。

　　一部文藝作品之所以能成為經(jīng)典，除了其深邃的文化意蘊(yùn)、鮮明的時(shí)代特征和獨(dú)具特色的藝術(shù)表達(dá)所構(gòu)成的堅(jiān)實(shí)藝術(shù)內(nèi)核，更因作品可以為不同時(shí)代藝術(shù)家提供展示才華的空間，受到不同時(shí)代觀眾的喜愛(ài)。近日，國(guó)家大劇院版經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》（以下簡(jiǎn)稱《黨的女兒》）便彰顯出這樣的特質(zhì)。

　　這部首演于1991年的革命歷史題材民族歌劇，系中國(guó)人民解放軍原總政治部歌劇團(tuán)為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立70周年創(chuàng)排演出。此次，在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的重要?dú)v史時(shí)刻，國(guó)家大劇院再度將《黨的女兒》搬上舞臺(tái)。

　　《黨的女兒》在一度創(chuàng)作上的成功，得益于該劇原創(chuàng)班底繼承和發(fā)揚(yáng)了“集體創(chuàng)作”傳統(tǒng)。這一體現(xiàn)黨對(duì)文藝工作直接領(lǐng)導(dǎo)、為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的文藝傳統(tǒng)，肇始于民族歌劇《白毛女》，后在小提琴協(xié)奏曲《梁�！贰⒁魳�(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》、歌劇《江姐》、大型合唱套曲《長(zhǎng)征組歌》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》等經(jīng)典作品的創(chuàng)作得以接續(xù)發(fā)揚(yáng)，成為中國(guó)文藝創(chuàng)作中值得探討和總結(jié)的規(guī)律�！饵h的女兒》顯示出集體智慧的光芒。當(dāng)年，劇作家團(tuán)隊(duì)與作曲家團(tuán)隊(duì)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手、緊密配合、各展所長(zhǎng)，僅用18天時(shí)間，便高質(zhì)量地完成全劇主體部分的創(chuàng)作。參與主演的歌唱家也貢獻(xiàn)了高超的藝術(shù)智慧，以精益求精的藝術(shù)追求激發(fā)了作曲家的靈感和熱情。由彭麗媛、楊洪基等歌劇表演藝術(shù)家完成首輪創(chuàng)演，成功塑造了第一代“田玉梅”“七叔公”等經(jīng)典舞臺(tái)人物形象，堪稱民族歌劇的典范。

　　經(jīng)典作品歷久彌新，得益于一代代藝術(shù)家的創(chuàng)造性演繹，為其注入新的內(nèi)涵和生命力。國(guó)家大劇院版經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在復(fù)排之初，便確定了“守正創(chuàng)新”的藝術(shù)準(zhǔn)則。作為劇中主角田玉梅扮演者，女高音歌唱家雷佳在大量案頭準(zhǔn)備工作和借鑒多種舞臺(tái)表現(xiàn)手段的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮了兼收中西唱法之技術(shù)、熟稔傳統(tǒng)戲曲之韻律的優(yōu)長(zhǎng)，在歌劇舞臺(tái)上成功塑造了一個(gè)堅(jiān)毅果敢又不失柔情母愛(ài)的女共產(chǎn)黨員形象。男中音歌唱家廖昌永以深厚的舞臺(tái)表演功力，出色地塑造了七叔公這個(gè)沉著穩(wěn)健、明察秋毫的人物形象。在《天大的重任我來(lái)挑》一曲中，廖昌永在腔字關(guān)系的處理上可圈可點(diǎn)。在戲劇的綜合呈現(xiàn)上，此次復(fù)排的《黨的女兒》更契合當(dāng)代觀眾審美，在表演、舞美、服道等方面都進(jìn)行了大膽而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)新，運(yùn)用多媒體技術(shù)手段使整體戲劇表現(xiàn)更為豐富多彩、淋漓盡致。比如，全劇結(jié)尾處《萬(wàn)里春色滿家園》一段采取了詩(shī)意化處理，伴隨著音樂(lè)的鋪陳，在一片燦爛光芒中，即將英勇就義的田玉梅站立在舞臺(tái)中央。這種處理十分巧妙，充分表現(xiàn)出田玉梅對(duì)革命勝利的向往和對(duì)美好未來(lái)的憧憬，也將田玉梅這個(gè)共產(chǎn)黨員形象留在觀眾心中。

　　演出現(xiàn)場(chǎng)不時(shí)響起熱烈掌聲，觀眾的思緒和情感與歌劇情節(jié)同頻共情。這是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、表演藝術(shù)家們的成功。從中，我們能感受到這部歌劇中蘊(yùn)含的中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)及其強(qiáng)大生命力。在戲劇結(jié)構(gòu)方面，劇作家們充分借鑒西方歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，精準(zhǔn)把握人物個(gè)性，體現(xiàn)出敘事脈絡(luò)簡(jiǎn)潔清晰的歌劇思維。無(wú)論是意志堅(jiān)強(qiáng)、勇敢潑辣的田玉梅，沉著穩(wěn)健、機(jī)智勇敢的七叔公，還是奮起抗?fàn)幍墓鹩�，每個(gè)人物都有血有肉，其行為表現(xiàn)合情合理。對(duì)反面人物的形象塑造也沒(méi)有臉譜化。在劇詩(shī)的寫(xiě)作方面，創(chuàng)作者充分把握語(yǔ)言之美，蘊(yùn)含著詩(shī)意和韻律，為作曲家和演唱者提供了廣闊空間。

　　《黨的女兒》的藝術(shù)魅力，很大程度上得益于作曲家團(tuán)隊(duì)對(duì)于戲曲音樂(lè)板腔體結(jié)構(gòu)特征的運(yùn)用和把握。全劇以江西贛南民歌風(fēng)格的唱段（如《杜鵑花》《天邊有顆閃亮的星》）來(lái)凸顯故事發(fā)生地的地域文化特色，并以此凸顯抒情性。同時(shí)，借用山西蒲劇的音樂(lè)語(yǔ)匯和山東呂劇的板腔體結(jié)構(gòu)思維，創(chuàng)作了《萬(wàn)里春色滿家園》這樣的戲劇性唱段，大大增加了音樂(lè)的戲劇張力。由此可見(jiàn)，在當(dāng)代歌劇中運(yùn)用板腔體結(jié)構(gòu)思維創(chuàng)作主要人物的重要唱段，并通過(guò)腔調(diào)變化推動(dòng)戲劇發(fā)展，仍是一種具有強(qiáng)大藝術(shù)生命力的表現(xiàn)手法。

　　善于繼承才能善于創(chuàng)新。民族歌劇《黨的女兒》復(fù)排的成功，再一次揭示：只有把弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和發(fā)展當(dāng)代文化有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，才能創(chuàng)作出經(jīng)得起歷史考驗(yàn)、為廣大人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的經(jīng)典作品。

分享讓更多人看到