看罷《懸崖之上》，我的心情久久不能平復(fù)。冷峻的黑、皎潔的白和熾熱的紅，一直在腦海里糾纏、盤(pán)旋、反復(fù)。那些逝去英烈的面容，清晰可辨。影片以上世紀(jì)30年代的哈爾濱為背景，講述了一群我黨地下情報(bào)工作者潛入城市執(zhí)行秘密任務(wù)，身陷絕境仍不畏犧牲，與敵人斗智斗勇，最終完成使命的故事。

　　影片給我最為突出的印象，是鮮明的中國(guó)式水墨美學(xué)風(fēng)格追求。它一改張藝謀《英雄》《影》等作品中稍顯直露和過(guò)于飽滿的水墨風(fēng)格傾向，克服了往昔影片中故事情節(jié)與美學(xué)風(fēng)格之間相互擰巴的弱點(diǎn)，轉(zhuǎn)向返璞歸真后的隱性、淡然而又內(nèi)在和諧統(tǒng)一的黑白水墨風(fēng)格，獲得了平淡中見(jiàn)奇崛的美學(xué)效果。這部影片應(yīng)當(dāng)是張藝謀在歷經(jīng)近20年堅(jiān)持不懈的美學(xué)探險(xiǎn)后，中式大片美學(xué)風(fēng)格追求抵達(dá)成熟境界的標(biāo)志性作品。

　　在優(yōu)質(zhì)諜戰(zhàn)類型電影稀缺的當(dāng)前市場(chǎng)環(huán)境下，《懸崖之上》難得地將電影的藝術(shù)性和商業(yè)性充分融合，視聽(tīng)審美與思想啟迪高度統(tǒng)一，高質(zhì)感的水墨畫(huà)面與緊張激烈的情節(jié)氛圍緊密結(jié)合，共同書(shū)寫(xiě)出一段淡泊空靈又厚重悲愴的隱秘歷史。

　　更重要的是，這部影片在上述美學(xué)風(fēng)格和情節(jié)氛圍基礎(chǔ)上，刻畫(huà)了一組如雕塑般生動(dòng)、立體和感人的革命英雄群像。諜戰(zhàn)危機(jī)曲折而深沉，英雄們多次陷入絕境，仍堅(jiān)貞不屈、百折不撓。影片著力呈現(xiàn)出他們?yōu)榱诵叛鲇掠跔奚�的英雄氣�?jié)。張憲臣、周乙、楚良、王郁、小蘭……個(gè)性鮮明的一個(gè)個(gè)人物屹立在我們面前，飽蘸血淚的鏡頭講述著英烈們的悲壯故事，傳達(dá)出他們將家國(guó)前途置于個(gè)人生命之上的崇高情懷和大無(wú)畏的自我犧牲精神。影片用多元結(jié)構(gòu)的群像圖景，多面展現(xiàn)了這些隱蔽戰(zhàn)線上無(wú)名英雄的真實(shí)人生。他們有的是丈夫、妻子、父親、母親，也有的是懵懂青澀、前程遠(yuǎn)大的青年人，都為了同樣的信仰而前赴后繼地奔向最危險(xiǎn)的無(wú)聲戰(zhàn)場(chǎng)，直至獻(xiàn)出生命。影片讓這些為了民族獨(dú)立和人民解放而犧牲的先烈以藝術(shù)化的形式被今天的人們感懷、銘記，體現(xiàn)了影片厚重的價(jià)值和崇高的精神維度。

　　《懸崖之上》的視聽(tīng)表達(dá)效果也頗為突出，多處場(chǎng)景設(shè)計(jì)、畫(huà)面色彩具有強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊力。在大雪紛飛的雪國(guó)，一場(chǎng)紅與黑的較量就此鋪開(kāi)。白雪皚皚的雪原上，敵方特務(wù)對(duì)共產(chǎn)黨特工進(jìn)行狡猾而殘酷的追捕，險(xiǎn)象環(huán)生，令人心寒；光線昏暗的室內(nèi)，對(duì)稱畫(huà)面兩端的角色展開(kāi)拉鋸戰(zhàn)，特務(wù)科長(zhǎng)站在暗處，隱匿在帽檐之下的雙眼陰郁兇狠，面無(wú)表情的周乙按兵不動(dòng)，一閃而過(guò)的眼神透露出危機(jī)。狂飛的白雪，黑色鬼魅般的特務(wù)，共產(chǎn)黨員鮮紅的血，風(fēng)格強(qiáng)烈的視覺(jué)表達(dá)配合環(huán)環(huán)相扣的劇情，激蕩著觀眾的情感和心靈。

　　影片的細(xì)節(jié)處理尤其到位。如電影剛開(kāi)頭，張憲臣等4人從天而降的方式各異，但同樣帶給觀眾視聽(tīng)震撼，也預(yù)示了人物后來(lái)命運(yùn)的曲折艱險(xiǎn)。影片的背景性鏡頭，如偽滿時(shí)期哈爾濱的建筑和生活場(chǎng)景，生動(dòng)逼真，讓觀眾沉浸于特定時(shí)期的情境氛圍中，仿佛與英雄人物“同呼吸共命運(yùn)”。值得一提的是，影片的全體演員都貢獻(xiàn)了勁道而出彩的表演，共同傳達(dá)出他們對(duì)歷史和人物的深刻領(lǐng)悟。反面角色的處理也擺脫了概念化、臉譜化，與正面人物一樣服從于人物形象的深度刻畫(huà)，正反面人物之間展開(kāi)了角色和演技的對(duì)等比拼，使得這場(chǎng)紅與黑、正與邪的較量充滿懸念和感染力。

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