近些年來，由網(wǎng)絡(luò)小說改編的《大江大河》《小歡喜》等影視作品廣受好評(píng)。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院近日發(fā)布的《2020年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》提到，影視劇作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的重要領(lǐng)域，其中，現(xiàn)實(shí)題材作品愈加受到影視改編方的熱愛，并獲得行業(yè)普遍認(rèn)可。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇之間的聯(lián)動(dòng)，如何實(shí)現(xiàn)更好的高質(zhì)量表達(dá)，產(chǎn)出更多的精品力作，是行業(yè)與市場(chǎng)的共同期待。

影視化改編市場(chǎng)繁榮 現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)突出

目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編市場(chǎng)持續(xù)繁榮，尤其是具有一定熱度的知名IP，從得知將被影視化改編開始便會(huì)在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)一輪輪探討。

“這部網(wǎng)絡(luò)小說本身很受書粉喜愛，像我的心情一開始就很忐忑，看到改編后呈現(xiàn)人物挺符合期待才放下心來�！薄翱赐赀@部電視劇我還特意去看了原著小說，兩者相互關(guān)聯(lián)又各有特色�！睂�(duì)于“原著粉”和普通觀眾來說，成功的改編能夠讓他們對(duì)不同體裁的內(nèi)容都產(chǎn)生興趣，同時(shí)促進(jìn)行業(yè)形成良好的內(nèi)循環(huán)。

可以說，經(jīng)過多年探索與發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編之路在不斷更迭中趨于成熟。《中國(guó)電視》雜志執(zhí)行主編李躍森認(rèn)為，目前，改編作品呈現(xiàn)出題材從單一到多元，創(chuàng)作手法從懸浮到貼近現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。尤其是在原著的選擇上，更加偏重能夠反映社會(huì)問題和百姓關(guān)切的作品，價(jià)值取向主流化。

據(jù)中國(guó)電影家協(xié)會(huì)編劇教育工作委員會(huì)、北京電影學(xué)院中國(guó)電影編劇研究院發(fā)布的《2019-2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評(píng)估報(bào)告》“2019-2020網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力榜”顯示，上榜的46部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，現(xiàn)實(shí)題材達(dá)到16部，占比超過了三分之一。無論是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是影視領(lǐng)域，創(chuàng)作者與受眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材作品有著不斷攀升的偏好與期待。

情感化表達(dá)燭照現(xiàn)實(shí) 優(yōu)質(zhì)改編立于時(shí)代

現(xiàn)實(shí)題材改編作品，緣何受到重點(diǎn)關(guān)注與大眾好評(píng)？李躍森認(rèn)為，這些作品普遍具有以下三個(gè)特點(diǎn)：第一，具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)性，塑造的人物能夠折射出大眾的喜怒哀樂，抓住生活痛點(diǎn)，反映出現(xiàn)實(shí)人生、人性和情感；第二，具有較強(qiáng)話題性，情節(jié)設(shè)置多為大家關(guān)注的社會(huì)問題，容易形成討論熱點(diǎn)；第三，具有很高辨識(shí)度，每部作品都是與眾不同，具有創(chuàng)新性的，其中的生活、人物能給大家?guī)�來新鮮感。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任陳崎嶸曾在采訪中表示，這些作品本身契合當(dāng)下人民群眾精神文化需求，經(jīng)過千萬讀者的甄別和篩選，它們自帶“粉絲”和流量，這類改編將來會(huì)越來越多。

藝術(shù)作品作為時(shí)代的產(chǎn)物，無論以何種體裁呈現(xiàn)，打動(dòng)人的精神內(nèi)核最終還是落地現(xiàn)實(shí)的真摯情感，以及緊跟時(shí)代的思想潮流�，F(xiàn)實(shí)題材作品的涌現(xiàn)，既為創(chuàng)作者提供了新思路、注入了新能量，也將主流價(jià)值以優(yōu)質(zhì)作品的方式傳遞給受眾，引發(fā)其情感共鳴，拓寬其審美經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，促進(jìn)內(nèi)容市場(chǎng)結(jié)構(gòu)合理化，豐富題材類型的多樣性。

精品化發(fā)展仍需破題 助兩者高質(zhì)量聯(lián)動(dòng)

當(dāng)前，雖然現(xiàn)實(shí)題材改編已有一些出圈的代表作品，但在拓展廣度、挖掘深度方面還有待加強(qiáng)。從整體來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編也存在亟待解決的問題。

談及原因，李躍森認(rèn)為一部分來自于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身，很多作品之間相互模仿導(dǎo)致原創(chuàng)性不足，同質(zhì)化嚴(yán)重；另一部分來自于改編者，從長(zhǎng)期來看，過度重視IP是對(duì)創(chuàng)造精神的一種遏制，過度迎合市場(chǎng)則會(huì)帶來題材扎堆，這種改編也往往以失敗告終。

面對(duì)需求旺盛的市場(chǎng)前景，如何更好實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)與影視之間的高質(zhì)量聯(lián)動(dòng)尤為重要。從IP來源方面看，正如陳崎嶸所言，要形成一種有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的機(jī)制和社會(huì)氛圍，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家深入生活、扎根人民，提升網(wǎng)絡(luò)作家的寫作功力、創(chuàng)作精品的能力。

從聯(lián)動(dòng)方面看，如李躍森所言須從“實(shí)”處入手，一方面，加強(qiáng)對(duì)于創(chuàng)作的引導(dǎo)扶持，讓現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義成為創(chuàng)作的主流，真正回應(yīng)社會(huì)關(guān)切，反映人民心聲；另一方面，充分發(fā)揮政府部門對(duì)市場(chǎng)的規(guī)制作用，讓好作品的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益最大化。

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