電影《金剛川》的故事情節(jié)不復(fù)雜，一定程度上就是對(duì)一次真實(shí)戰(zhàn)斗事件的故事性再現(xiàn)，創(chuàng)作的成分并不多。但這樣一部電影，之所以能夠吸引人、震撼人，更多的是拍攝的“走心”。

　　一是演員表演的“走心”。劇中演員張譯、吳京乃至客串的鄧超，都是近年來為觀眾所熟知的演技派演員。三位主要演員的表演之中，沒有偶像包袱，沒有嘩眾取寵式的戲謔或故作幽默等，他們的表演實(shí)實(shí)在在，最大可能地做到了情景再現(xiàn)，一定程度上讓觀眾忘了這是在看“表演”，這是一個(gè)演員表演的最高境界。由此想到，當(dāng)年張藝謀出道的時(shí)候，曾客串《老井》中的主角，不想這位攝影師的表演拿到了國際電影節(jié)的表演獎(jiǎng)。這里面的道理是四個(gè)字“觸類旁通”，只有對(duì)生活的真實(shí)感受加上對(duì)電影藝術(shù)的高度理解，才能做到“客串”的搶班奪權(quán)。張譯、吳京等一眾演員，在開拍前實(shí)實(shí)在在地到部隊(duì)接受軍訓(xùn)，甚至對(duì)劇中使用的武器都能通透其原理，此番苦功夫是表演成功的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。另外更為重要的一點(diǎn)是，他們是帶著對(duì)英烈前輩高度崇敬的感情進(jìn)入到“戲”里面的，這就使得他們從內(nèi)心深處喚醒了浮泛在表面的“表情”，這種表情不是學(xué)院訓(xùn)練的基本功所能簡單應(yīng)對(duì)的，只有深刻的理解原型、敬仰原型，才能真真切切得以再現(xiàn)。有一個(gè)非常值得推崇的細(xì)節(jié)，那就是演員張譯，這樣一位當(dāng)紅演員，不但不用替身，就連燒焦了的尸體都要親自扮演，四個(gè)半小時(shí)的化妝、一個(gè)半小時(shí)的卸妝。所以說，表演的永恒概念是了解、理解，方能真切地圖解。

　　二是情節(jié)設(shè)計(jì)的“走心”。全劇設(shè)置了“士兵”“對(duì)手”“炮兵班”“橋”四個(gè)片段，分別在劇情進(jìn)展的不同環(huán)節(jié)相對(duì)集中地展示了這四部分重點(diǎn)，這樣的設(shè)置更能詳盡展示細(xì)節(jié)、展示人物，也使觀眾能夠相對(duì)清晰地了解和觀看。其中第一個(gè)片段是對(duì)全劇的鋪墊，也是全景式的展開，讓70年后的人們能面對(duì)面地了解當(dāng)時(shí)的士兵，一群看似稚氣未脫但又一身豪氣的戰(zhàn)士，當(dāng)然還有來自五湖四海的南腔北調(diào)，更展示了全國一心、全民一心的民族精神。而第二個(gè)片段的“對(duì)手”，設(shè)置和展示的也比較客觀真實(shí)，那就是對(duì)手的兇殘和報(bào)復(fù)。作為戰(zhàn)爭中的對(duì)手，他們也是人，也有戰(zhàn)友情和強(qiáng)烈的復(fù)仇心，在自己的戰(zhàn)友被打死之后，任是哪樣的軍隊(duì)和人也會(huì)有報(bào)仇的心理，絕不是程式化的“抱頭鼠竄”。這樣的設(shè)計(jì)和展示增加了戰(zhàn)爭客觀性與人的主觀性的融合，從而更加入情入理。而第三、第四片段的設(shè)置和相對(duì)單獨(dú)的展示，更讓觀眾得以聚精會(huì)神地觀看戰(zhàn)斗的推演，從而感受到戰(zhàn)爭的慘烈，當(dāng)然也會(huì)帶來情感上的高度升華。

　　三是人性挖掘的“走心”。戰(zhàn)爭是最考驗(yàn)人性的，尤其是面對(duì)死亡的時(shí)候，是單純的執(zhí)行命令完成使命，還是迸發(fā)出大無畏和甘愿犧牲的豪情，是戰(zhàn)爭題材塑造戰(zhàn)士形象最應(yīng)著墨之處。而在電影《金剛川》中，對(duì)于雙方的這些戰(zhàn)士們，都從這兩個(gè)方面入手，特別注重對(duì)于人性的挖掘和展示。那種為了民族利益、為了生死大義、為了戰(zhàn)友群體而迸發(fā)出的人性之美，以及頑強(qiáng)的斗爭精神，讓全劇內(nèi)涵得以升華。人物形象得之于真實(shí)、立足于堅(jiān)實(shí)，也更加使得觀者感動(dòng)甚或震撼。

　　四是畫面拿捏的“走心”。近年來在戰(zhàn)爭題材的影片畫面處理中，由于高科技手段的運(yùn)用，許多幾乎是“復(fù)原”式的畫面，處理得過于真實(shí)。這些畫面當(dāng)然客觀上展示了戰(zhàn)爭的殘酷，但由于過于客觀，所以讓觀眾不忍卒讀，特別是對(duì)于年輕觀眾甚至青少年，一定程度上過于“殘忍”，并有可能產(chǎn)生負(fù)面效果。而《金剛川》在價(jià)值倫理層面處理得基本恰當(dāng)，既相對(duì)客觀地展示了戰(zhàn)爭場面，又不過度鋪陳，恰如其分地做到了適可而止。這就要得益于攝制調(diào)度的“走心”了。

　　“走心”才能“入心”，《金剛川》理應(yīng)收獲成功。愿更多影片在編導(dǎo)演攝等方面傾注氣力與智慧，拍出精品，做到社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，努力探索中國電影的創(chuàng)新發(fā)展之路。

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