2020年是脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年，也是全面建成小康社會的收官之年，圍繞相關(guān)主題創(chuàng)作的影視作品相繼涌現(xiàn)。在眾聲合唱之中，央視播出的10集紀錄片《2020 我們的脫貧故事》以平實的觀察視點、細致的記錄過程、真實的人物刻畫、樸素的素材選擇，給我們提供了艱辛中包含堅韌、沉重中蘊含希望的扶貧故事，成為脫貧題材中難得的具有社會學意義和現(xiàn)實主義審美價值的優(yōu)秀之作，為大時代立傳，為大歷史留影。

《2020 我們的脫貧故事》嘗試用微觀視角和個體故事來闡釋重大題材。4年來，8位導演用“見證、親歷、扎根、深耕”的方式進入“扶貧”前線，開始了默默無聞的創(chuàng)作。他們長時間地伴隨、跟拍，讓鏡頭自然地流動在生活之中，一方面獲得了足夠豐富的素材，另一方面也使被拍攝對象漸漸忽略了“記錄”的存在而呈現(xiàn)出真實的自我。每集故事的平均素材量超過2000小時；每集故事拍攝周期都超過2年，有的甚至長達4年；9支攝制組，累計往返行程超過4萬公里，可以繞地球一圈；拍攝海拔最高到了西藏高原的5000米以上……

正是這種付出和時間的跨度，讓記錄者記錄到了生活的變化和漸變的過程。在作品中，無論是扶貧干部的苦悶、焦灼、攻堅，還是扶貧對象的困惑、猶豫和改變，都在記錄鏡頭下得到了生動自然的表現(xiàn)。攝制組深入中國最后通公路的西藏墨脫、碧羅雪山腳下的云南福貢、太行山區(qū)的山西岢嵐等地，呈現(xiàn)了這些偏遠貧窮地區(qū)老百姓對美好生活的向往。怒族村莊的人們雖然窮困，但在傳統(tǒng)節(jié)日還要集資聚餐，表達對家鄉(xiāng)的眷念；在地質(zhì)災害頻發(fā)的墨脫村落，有人背著100多斤的鐵爐子做彩禮，要用最隆重的方式迎娶村里漂亮的新娘；在農(nóng)耕條件落后的湖北深山，有人像愚公移山一樣要改變自己的命運，屢戰(zhàn)屢敗、不屈不撓……

老百姓對美好生活的向往是脫貧的內(nèi)生動力。但是，從紀錄片中我們可以看到，對美好生活的向往與傳統(tǒng)生活方式、生活習慣往往會發(fā)生沖突，有時甚至是尖銳的對立。扶貧工作的最大使命，就是對追求美好生活的內(nèi)生動力的重新激發(fā)。在西藏墨脫縣一集，廣東援藏干部苦口婆心地對村民曉之以理、動之以情，但當?shù)卮迕襁�是不肯搬遷。紀錄片真實記錄了黨和政府以及扶貧干部如何激發(fā)他們改變生活現(xiàn)狀的過程，“解放思想”的過程，在矛盾沖突中呈現(xiàn)了一個個真實、堅韌、血肉飽滿的扶貧干部形象，為這個時代、這個群體、這個前所未有的歷史工程留下了生動的畫像。

用事實說話是最有力量的。脫貧攻堅絕不是一句口號，每一點改變、每一點進步，背后都是許多人披星戴月、嘔心瀝血的結(jié)果�！�2020 我們的脫貧故事》用一個個事件、一個個人物、一個個村莊，將脫貧攻堅這一偉大工程微觀化、個體化、情感化，提供了有血有肉的影像記錄。紀錄片中沒有解說詞，只是借助盡可能少的字幕來交待時間、地點和背景，整體上采用了“直接電影”“直接電視”的記錄手段，不僅讓今天的觀眾能夠看到正在發(fā)生什么，也讓明天的觀眾看到曾經(jīng)發(fā)生了什么。

中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心是中國紀錄片創(chuàng)作生產(chǎn)播出的旗艦機構(gòu)。本片集合了《鄉(xiāng)村里的中國》導演焦波、《尋愛》導演柴紅芳、《三礦》導演郭東升等優(yōu)秀紀錄片人，體現(xiàn)了紀錄片國家隊的凝聚力和戰(zhàn)斗力。他們用最好的創(chuàng)作態(tài)度和專業(yè)精神完成了這部集體創(chuàng)作。怒江沙瓦村近4年的拍攝，使柴紅芳導演幾乎變成了臉上帶著高原紅的村里人；4次徒步涉險進村的王小峰導演在拍攝村民歡天喜地搬新家時，接到母親病逝的消息；年近古稀的焦波導演與拍攝對象同吃同住同生活，爭取獲得第一手的素材……紀錄片人努力與他們的對象近些、近些、再近些——這種近不僅是物理意義上的近，也是心理意義上的近，更是對時代和生活的靠近。從而真切感受到時代變動的脈搏和溫度，拍攝出這樣一部具有歷史價值、社會學價值、審美價值的紀錄片。它告訴我們，2020年中國邁過的不是一個簡單的年輪，而是一個新的開端。也許，這正是這部紀錄片最重要的意義和價值所在。

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