“我得出來工作。” 賈樟柯說。第23屆上海國際電影節(jié)開幕首日，這位知名導(dǎo)演、制片人專程從家鄉(xiāng)山西省汾陽市賈家莊來到上海，參加完中國電影產(chǎn)業(yè)高峰論壇，又亮相首場“電影學(xué)堂”賈樟柯導(dǎo)演大師班，分享自己在疫情期間的生活和創(chuàng)作。

在老家的村里住了三個多月，賈樟柯每天過著日出而作、日落而息的生活，“作息時間都變成農(nóng)業(yè)社會的了，借著電影節(jié)來到上海，感覺既熟悉又陌生�！辟Z樟柯通過社交網(wǎng)絡(luò)分享過自己在疫情期間爆爆米花、鋤草、種田的田園生活，被不少影迷津津樂道。談及這段田園生活，賈樟柯說，這既是寫作工作的調(diào)劑，也讓他對中國社會有了新的理解。

“中國為什么這么有韌勁，跟我們有廣闊的農(nóng)村有關(guān)。大多數(shù)生活在城市的人都有個老家，我們還有這樣一個穩(wěn)定的后方。”疫情期間回鄉(xiāng)生活，給了他很多新的認識和思考�！斑@些嶄新的感受，會反映在未來的電影里�！�

疫情期間，賈樟柯還應(yīng)希臘塞薩洛尼基國際電影節(jié)之邀，創(chuàng)作了以疫情為背景的短片《訪客》�！拔医邮芰诉@個提議，一是它是即時的，對于器材沒有要求，這個速度和具體時限能帶來準確性；二是大家當時都在隔離，是講隔離中的生活，我很喜歡這個創(chuàng)意。”

因為當時出入不便，賈樟柯在自己的辦公室，與攝影師和兩個演員總共四個人，用一臺iPhone手機拍了一天，完成了3分多鐘的《訪客》�！对L客》反思了疫情帶來社交方式的改變，也促使賈樟柯后來為荷蘭一本電影雜志寫了一篇叫《步履不�！返奈恼隆Ｋ�在結(jié)尾表示，“電影工作者拍出新的電影，我們重新回到電影院，重新肩并肩坐在一起，這是人類最美的姿態(tài)之一”。

同樣在《步履不�！分�，賈樟柯提出，“這個世界的導(dǎo)演可以分為：經(jīng)歷過新冠疫情的，和沒有經(jīng)歷過新冠疫情的”，引發(fā)了不少人的思考。

“我相信經(jīng)過疫情之后，電影工作者能拍出更有電影感的電影、更加適合在電影院大銀幕看的電影。我們經(jīng)過了一百多天沒有電影的日子，重新理解了這個媒介，重新理解了怎么展示這個媒介，電影院的美感在哪，美學(xué)在哪。”他認為，不只電影工作者被疫情影響，觀眾同樣對電影會有新的要求，希望獲得心靈的回應(yīng)，需要新的作品、新的電影語言、新的方法、新的敘事。

提到電影創(chuàng)作者與電影觀眾之間的關(guān)系時，賈樟柯說：“經(jīng)常有人說，賈導(dǎo)你的電影特別不顧及觀眾，其實我特別看重觀眾，只是角度不一樣。大部分電影是希望給觀眾講一個故事，我希望是讓觀眾過一段沉浸式的生活，體驗一種人生。當你帶著這樣的理想去拍電影，你就能找到電影中人物需要的細節(jié)、質(zhì)感。”

第23屆上海國際電影節(jié)是疫情后第一個恢復(fù)舉辦的國際A類電影節(jié)。“沒有良好的疫情防控和防控機制，不能想象我們今天能聚在一起。這是我國疫情防控的成果，也是中國電影人的韌勁和行業(yè)精神所在。”賈樟柯說，一個影展得以舉辦，離不開許許多多工作人員的努力，“中國電影有條件更加團結(jié)，有能力做得更好�！保ㄧ娸眨�

分享讓更多人看到