隨著劇情的推進(jìn)，聚焦房產(chǎn)中介群體的職業(yè)劇《安家》收視率持續(xù)走高。

不少房產(chǎn)中介在拼命三郎房似錦、佛系店長(zhǎng)徐文昌、金牌銷售王子健、新人菜鳥(niǎo)朱閃閃等角色身上看到了自己和同事的影子�？梢灿胁簧儆^眾認(rèn)為《安家》套路滿滿，是打著現(xiàn)實(shí)主義的幌子，售賣奇葩劇情。一邊是職業(yè)人“對(duì)號(hào)入座”，一邊是觀眾質(zhì)疑“不真實(shí)”，《安家》為何會(huì)獲得“兩極”反饋？

不可否認(rèn)，《安家》在一些小細(xì)節(jié)上很用心，以漫畫(huà)式筆觸勾勒出兼具職業(yè)特性和人物個(gè)性的角色，展現(xiàn)了房產(chǎn)中介的日常生活。比如房似錦每天帶傘上班，即使沒(méi)下雨，也可給客戶遮陽(yáng)；為搶單，業(yè)務(wù)員之間不擇手段；向物業(yè)支付看房費(fèi)等“潛規(guī)則”；各中介公司夸張的晨訓(xùn)等細(xì)節(jié)可謂真實(shí)還原現(xiàn)實(shí)，但只有細(xì)節(jié)無(wú)法真正撐起一部電視劇。

在筆者看來(lái)，職業(yè)劇《安家》的魅力并不在于對(duì)房產(chǎn)中介行業(yè)事無(wú)巨細(xì)的還原，而源于它為更多人重新審視中介行業(yè)提供了生動(dòng)材料，構(gòu)建了一幅廣闊、鮮活、富有時(shí)代氣息的社會(huì)圖景。

《安家》翻拍自豆瓣高分日劇《賣房子的女人》，但除了題材和人設(shè)上的相同外，全劇風(fēng)格、敘事節(jié)奏和原作幾乎是兩個(gè)作品�！顿u房子的女人》的重點(diǎn)在“賣”，更偏向“滑稽”“無(wú)厘頭”的夸張風(fēng)格，《安家》則是以“家”為核心，走“溫暖”“現(xiàn)實(shí)”“接地氣”的路子，透過(guò)房產(chǎn)中介這個(gè)萬(wàn)花筒，《安家》用辦公室固定職員們的生活日常外加不同的單元故事建立起整個(gè)故事的骨架，呈現(xiàn)出普通人買房過(guò)程中的喜怒哀樂(lè)和都市生活的多樣性。

房子作為“家”的載體，對(duì)國(guó)人來(lái)說(shuō)是一種特別的情結(jié)。落葉歸根，安土重遷，“家”背后承載的安全感與歸屬感，早已深深鐫刻在老百姓心中�！栋布摇分械馁�(gòu)房者，是中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)家庭的縮影，正如徐文昌在劇中所說(shuō)：“房子不光是房子，也承載著這一家人一輩子的幸福�！�

在本土化的過(guò)程中，六六等編劇在原作基礎(chǔ)上做了大刀闊斧地改編，讓這個(gè)本來(lái)有著深刻日本社會(huì)文化烙印的故事，充分融合了上海的都市生活的情景：圍繞北漂生活、產(chǎn)權(quán)糾紛、婆媳關(guān)系、鄰里關(guān)系、培養(yǎng)孩子等，講述了一系列如何安居、如何找到歸屬感的故事。

有人的地方就有疼痛，有疼痛的地方就有真實(shí)�！栋布摇芬苑孔幼鳛橥袋c(diǎn)，勾連起復(fù)雜的人情，讓看劇的觀眾很有“代入感”，一些社會(huì)問(wèn)題也在劇中有所體現(xiàn)。能直面這份揮之不去的疼痛，是《安家》的魅力所在。

在《安家》中，有忙碌多年卻買不起一套體面房子的中年博士夫妻；有想憑自己的誠(chéng)實(shí)與努力在大城市中站住腳，用盡一生積蓄買下蝸居，卻被兒子、兒媳趕出家門的嚴(yán)叔嚴(yán)嬸；有為了利益寧可昧著良心，也要處心積慮占據(jù)別人家產(chǎn)的遠(yuǎn)房親戚……

在《安家》中，我們也欣喜地看到了一位衣著樸素、不靠“瑪麗蘇”和“金手指”加持的大女主。孫儷飾演的房似錦出身貧苦，拖著原生家庭的巨大包袱，始終在為生存而掙扎。沒(méi)有“霸道總裁愛(ài)上我”的橋段，取而代之的是房似錦騎著電車一遍遍尋房、一點(diǎn)點(diǎn)攻克難題，以職業(yè)精神和極強(qiáng)的實(shí)踐能力安身立命。

另外值得一提的是，房似錦既不是一個(gè)“圣母”式的典型熒屏女性形象，也不是職場(chǎng)“萬(wàn)金油”：她過(guò)著枯燥單一的生活，為了賺錢而追求業(yè)績(jī)，忽略職場(chǎng)人際關(guān)系，甚至偶爾顯得不近人情。然而，在以“人”而非性別存在的職場(chǎng)空間，這也許才是大多數(shù)“不符合觀眾期待”的房似錦們真正的生活軌跡。

紛繁都市中，人人都是尋路者。《安家》也許不是一部最專業(yè)的職場(chǎng)劇，卻可以陪伴無(wú)數(shù)走在“安家”路上的人，撫慰他們疲憊的心靈。

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