電影《被光抓走的人》劇照。

一道白光降臨，地球上一部分人憑空消失，被帶走的據(jù)說都是相愛的人，那么被留下的人又該如何面對？這個(gè)腦洞大開的故事，是昨天公映的電影《被光抓走的人》的開頭。該片導(dǎo)演董潤年說，自己這部長片處女作雖立足于愛情，其實(shí)是在拷問人性。

主題：人如何面對真實(shí)的自己

作為編劇，董潤年在業(yè)內(nèi)已頗有知名度：他曾與寧浩合作《心花路放》《瘋狂的外星人》，與管虎合作《廚子戲子痞子》《老炮兒》，還憑借《老炮兒》拿下金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。不過，對于大學(xué)本科其實(shí)是導(dǎo)演專業(yè)的他而言，拍一部自己想要表達(dá)的電影，這一夢想從未放棄。

白光帶走相愛的人，這個(gè)創(chuàng)意來源于幾年前董潤年的一個(gè)突發(fā)奇想。在聽過身邊朋友的感情經(jīng)歷、看過那么多社會(huì)新聞后，他希望借助這束光，把現(xiàn)實(shí)的外殼劃開，讓這道光照進(jìn)去，照亮深邃復(fù)雜的人性。

經(jīng)過不斷篩選，董潤年的劇本最終留下了最有代表性的四組人物，他們都是光照后被留下來的人，猜忌與懷疑開始在自我與愛人之間滋生：中學(xué)老師武文學(xué)和妻子張燕表面看來是模范夫妻，卻想要探究到底是誰不愛誰；登記離婚前，老公突然消失，妻子李楠在城市里陸續(xù)找到了老公的“小三”、初戀對象、紅顏知己，卻還沒發(fā)現(xiàn)愛人消失的真相；一對90后情侶不顧家人反對走到了一起，卻因?yàn)闆]有“被光帶走”而開始懷疑彼此之間是否存在真愛；小混混筷子發(fā)現(xiàn)發(fā)小兒消失后，多次與警察周旋……董潤年介紹，這四組人里，有已婚的，有馬上就要失婚的，還有正準(zhǔn)備走進(jìn)婚姻的年輕人，這是有關(guān)婚姻最主要的三種狀態(tài)。至于白客飾演的筷子，代表的則是社會(huì)邊緣人物。

“我其實(shí)最終想討論的是，經(jīng)過這些事情后，人們要如何面對真實(shí)的自己，面對自己的欲望、恐懼。片中人物有的最終與自己和解，也有的選擇了自我毀滅�！倍瓭櫮暾f，真實(shí)的自我都是在與他人的關(guān)系中體現(xiàn)出來，愛情作為最親密的一種關(guān)系，容易讓人展示出最真實(shí)的自我。在他看來，最好的愛情，就是讓人在這段關(guān)系里放下所有偽裝，做最真實(shí)的自己。

風(fēng)格：希望觀眾得出自己的結(jié)論

嘈雜的麻將館、葬禮上的喪鼓、跳著廣場舞的夜生活、霧氣彌漫的長江……《被光抓走的人》在湖北宜昌取景拍攝，捕捉到了這個(gè)城市最濃郁的生活氣息。“宜昌既有現(xiàn)代化的都市場景，也有上世紀(jì)90年代的老校區(qū)，符合這部電影落地寫實(shí)的風(fēng)格。”董潤年透露，一開始他還擔(dān)心找不到武文學(xué)家的場景，因?yàn)樗�想要一種居住了三四十年的生活質(zhì)感，這是做景很難做出來的。后來劇組找到了一棟拆遷樓，里頭的居民都搬出去了，但房子還沒拆，剛好滿足拍攝需求。

不過，為了淡化具體的地域感，片中演員說的是更接近重慶成都等地的方言，觀眾相對更加熟悉，演員也更好掌握。臺(tái)詞提前用方言錄下來，演員可以提早練習(xí)，現(xiàn)場也有方言老師指導(dǎo)。飾演張燕的譚卓一進(jìn)組就將語言轉(zhuǎn)換成方言模式，無論戲里戲外都努力說方言。

片中還出現(xiàn)了好幾處打破“第四道墻”的采訪橋段，幾位主演混在素人中間，面對鏡頭，回答跟愛情有關(guān)的問題。“這部作品想要探討每個(gè)人對愛情的看法，這個(gè)話題大家都有不同的感受，于是我們干脆增加了一些采訪內(nèi)容，讓觀眾更加明確電影的主題，以免他們老是惦記消失的人去哪兒了。電影的前提很‘飛’，但我們希望人物是真實(shí)的。采訪既有一種間離效果，又能拉近觀眾跟人物的距離。”董潤年介紹。

在寫實(shí)基礎(chǔ)上，《被光抓走的人》呈現(xiàn)出一種含蓄的風(fēng)格，情節(jié)和人物都有多處留白。對此，董潤年解釋，日常生活中充斥著大量信息，他希望以這種風(fēng)格留給觀眾一個(gè)思考的空間，讓觀眾在觀影中、觀影后與自己對話�！昂芏嘣掝}都留給觀眾自己思考，沒有答案，甚至沒有價(jià)值取向上的偏向，希望觀眾能得出自己的結(jié)論，觀照自己的生活�！�

表演：表面內(nèi)斂卻暗流涌動(dòng)

黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇、焦俊艷、黃覺……在《被光抓走的人》中，這群實(shí)力派演員集體奉獻(xiàn)出了一場極具“生活流”的鮮活表演，沒有聲嘶力竭的吶喊，沒有大悲大喜的表情，有的只是內(nèi)斂表演下暗流涌動(dòng)的張力。

董潤年坦言，編劇出身的自己其實(shí)不太擅長給演員講戲，但這次他實(shí)在太幸運(yùn)了，這群主演既敬業(yè)又能演，每位演員早在進(jìn)組時(shí)，就已確定人物的發(fā)展和表演方式，“他們的內(nèi)心形態(tài)、每句臺(tái)詞的動(dòng)機(jī)，我們都跟演員仔細(xì)討論過，不管戲多戲少，演員都做了充分準(zhǔn)備�！�

拍攝現(xiàn)場，很多演員的表演都超出了董潤年的預(yù)想。影片以武文學(xué)一家人做飯的長鏡頭結(jié)尾，這是董潤年一開始就寫在劇本里的，在他看來，所有感情都要回到日常�！拔倚�時(shí)候印象最深的就是一家人一起做飯，灶上的火苗跳動(dòng)著，洗菜的聲音、炒菜的聲音，父母做飯，孩子一邊看電視一邊等，這是很多人心里最溫馨、最有安全感的時(shí)刻。”

拍攝這場戲時(shí)，董潤年沒有給演員分配任務(wù)，而是讓他們就按真實(shí)生活來一遍，不喊卡不停。于是，背對鏡頭的黃渤和譚卓開始在廚房里忙活，一句臺(tái)詞沒說但默契十足，還有切完菜順勢洗菜板這樣非常真實(shí)的動(dòng)作。飾演女兒的文淇從房間出來坐到了桌邊，一開始還因?yàn)槭�戀癟著嘴，隨后開始玩手機(jī)、喝水，等到爸媽端上菜后夾菜吃，情緒也慢慢變得高興……目睹這場戲的很多工作人員都被感染，掉下了眼淚。黃渤也真的做出一道菜，之后被工作人員分食。（記者 袁云兒）

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