《南方車站》有80%是夜戲，燈光極有難度也極為風(fēng)格化。

導(dǎo)演刁亦男。記者 郭延冰 攝

12月6日上映的《南方車站的聚會(huì)》（以下簡(jiǎn)稱《南方車站》），至截稿前上映5天票房1.56億，已經(jīng)超過(guò)刁亦男導(dǎo)演上一部作品《白日焰火》的總票房（1.02億）。這個(gè)成績(jī)對(duì)制片人沈暘來(lái)說(shuō)，在預(yù)期之內(nèi)。影片投資過(guò)億，她的預(yù)期票房在3億以上，“希望能夠穩(wěn)住，這樣對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)更多可能性又跨出一步”。

在近期的澳門國(guó)際影展上，《南方車站》也有展映，新京報(bào)記者獨(dú)家采訪了該片制片人沈暘與導(dǎo)演刁亦男，沈暘曾為《白日焰火》《少女哪吒》《路邊野餐》《冥王星時(shí)刻》《地球最后的夜晚》等作品擔(dān)任監(jiān)制工作，這是她與刁亦男導(dǎo)演的第二次合作。導(dǎo)演刁亦男稱雖然與前作《白日焰火》在類型和對(duì)邊緣人物的關(guān)注上一脈相承，但這一次更加暴力，更加沒(méi)有遮掩，對(duì)于演員表演提出了要更多運(yùn)用肢體表演而不是展現(xiàn)心理變化的要求，在打斗場(chǎng)景中加入了極具風(fēng)格化的京劇打板聲音設(shè)計(jì)。

桂綸鎂

像俠女一樣仗義

桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛(ài)愛(ài)，來(lái)自導(dǎo)演在寫劇本時(shí)偶然看到的一張照片。照片上是廣西銀灘的一個(gè)陪泳女，女孩坐在船上，這張照片給刁亦男留下了深刻的印象。電影2018年4月28日開機(jī)，桂綸鎂大年初九就來(lái)到武漢體驗(yàn)生活，住進(jìn)筒子樓，與語(yǔ)言老師同吃同住，主動(dòng)去曬黑皮膚，以接近角色。在《白日焰火》中曾有桂綸鎂去看老武俠片《俠女十三妹》的情節(jié)，這次《南方車站》，刁亦男也表示劉愛(ài)愛(ài)是武俠女英雄，“劉愛(ài)愛(ài)沒(méi)有功夫，不可能施展拳腳，但內(nèi)在的俠義精神往往是底層江湖這些弱小邊緣女孩身上具備的，超出了都市文明人的想象，甚至是我們難以企及的特別傳統(tǒng)樸素的道德力量。從這點(diǎn)上來(lái)講它特別古典�！�

胡歌

像白紙一樣純粹

作為制片人，沈暘并不避諱選擇胡歌有商業(yè)上的考量，在刁亦男看來(lái)，胡歌本身的憂郁和俊朗非常符合脆弱悍匪的角色，加上他主演電影不多，像白紙一樣能夠形成非常純粹的表演風(fēng)格。電影開機(jī)前，胡歌和廖凡聯(lián)系武漢當(dāng)?shù)毓�安局體驗(yàn)生活，練習(xí)射擊，一起開會(huì)，與公安人員建立了深厚的感情。去武漢路演，飛機(jī)一落地，胡歌第一個(gè)微信就發(fā)給了武漢市刑偵大隊(duì)長(zhǎng)：“周澤農(nóng)又回來(lái)了”。片中有一場(chǎng)半裸包扎傷口的戲份，為保證身材狀態(tài)，胡歌三天只喝了少許咖啡，不睡覺(jué)，不斷曬燈塑形，讓自己留住生理上和情緒上的負(fù)面元素。

制片原則

電影最大其他往后推

沈暘看完劇本之后就對(duì)刁亦男說(shuō)，這個(gè)戲差不多要有一個(gè)億的體量。導(dǎo)演都驚到了，我刁亦男的電影竟然要一個(gè)億嗎？沈暘以制片人的身份給導(dǎo)演仔細(xì)掰算了一下，電影涉及3000人的群演，800多輛摩托車，80多場(chǎng)不重復(fù)的景，并且，全片80%的戲份是夜戲，因?yàn)橄奶炫臄z，日長(zhǎng)夜短，更是給拍攝增加了難度，這些都決定了《南方車站》的體量，不僅是刁亦男最大投資的片子，也是沈暘作為制片人操作的最具挑戰(zhàn)的項(xiàng)目。

在拍攝過(guò)程中，作為制片人的沈暘，在資方和導(dǎo)演中間受夾板氣，導(dǎo)演經(jīng)常把沈暘當(dāng)作資方代表，爭(zhēng)吵也在所難免，沈暘經(jīng)常跟導(dǎo)演說(shuō)，所有的演員主創(chuàng)，不是只為你一個(gè)人拍戲的，他們也有其他工作。但有時(shí)資方老板到現(xiàn)場(chǎng)探班，對(duì)導(dǎo)演卻說(shuō)，你盡情拍。

沈暘也始終堅(jiān)持一點(diǎn)：“一切以電影為最大，其他都可以往后推”。創(chuàng)作上的死磕也導(dǎo)致整個(gè)拍攝超期一個(gè)多月，但基本沒(méi)有超支。令沈暘感動(dòng)的是，所有演員沒(méi)有因?yàn)槌�期而提出任何附加要求，而是無(wú)條件地投入到創(chuàng)作中。

取景地

武漢天天變順拍是噩夢(mèng)

片名《南方車站的聚會(huì)》是導(dǎo)演刁亦男在劇本階段就已經(jīng)確定下來(lái)的，南方的浪漫炎熱和車站里發(fā)生的聚散離別是很多人的記憶，也是有故事會(huì)發(fā)生的場(chǎng)景。電影最初在廣州取景，但刁亦男覺(jué)得湖泊眾多的武漢更適合拍攝，就把劇組搬到了武漢，5個(gè)月的拍攝恰好伴隨著武漢最熱的夏季。

在武漢拍攝有很多不可控因素，武漢市宣傳部長(zhǎng)名片上的slogan就是“武漢,每天不一樣”。劇組拍攝前在這兒勘好景，等到拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景沒(méi)了，導(dǎo)演得重新修改劇本�！赌戏杰囌尽返膭〗M駐扎在武漢市藏龍島，2017年這里曾發(fā)大水，天氣難以捉摸。就在各種不可預(yù)測(cè)的條件下，導(dǎo)演刁亦男仍然堅(jiān)持順拍，這給制片團(tuán)隊(duì)的工作帶來(lái)很大壓力。同一個(gè)場(chǎng)景，在兩個(gè)月之內(nèi)有好幾場(chǎng)戲，一般的導(dǎo)演為了避免轉(zhuǎn)場(chǎng)會(huì)一次性拍完，但刁亦男則會(huì)按照故事的時(shí)間順序拍攝，兩個(gè)月之后再返回頭來(lái)繼續(xù)拍�！昂苡锌赡芪揖鸵�?yàn)檫@個(gè)事情接到律師函了，”沈暘說(shuō)，比如我們?cè)谶@塊水域上搭了個(gè)景，拍完一場(chǎng)戲之后，兩個(gè)月之后還想用，但當(dāng)?shù)夭豢赡芤恢痹试S我們把景搭在那邊。

3000名群演

貓眼貓耳是三胞胎

《白日焰火》中群演最多的是廖凡溜冰那場(chǎng)戲，大概有1000多人，而《南方車站》中各種不同的生態(tài)群像，渡輪碼頭、小偷大會(huì)、建筑工地等特別豐富，最大的場(chǎng)面調(diào)度需要3000多名群演同時(shí)進(jìn)行，這些群演都是普通群眾，工地上的群演都是當(dāng)?shù)亟ㄖ�工地上的工人�?/p>

這對(duì)制片來(lái)說(shuō)是個(gè)特別大的挑戰(zhàn)，武漢幾乎沒(méi)有專門的電影拍攝資源，之前也沒(méi)有像《南方車站》這樣地域跨度大、群演數(shù)量多的電影在武漢拍攝。3000人次的群演，必須經(jīng)過(guò)導(dǎo)演本人或者兩個(gè)執(zhí)行導(dǎo)演確認(rèn)過(guò)才行。

片中演員表演很真實(shí)，與胡歌有很多對(duì)手戲的盜竊團(tuán)伙頭目貓眼、貓耳其實(shí)都是非職業(yè)演員。老二之前在表演進(jìn)修班學(xué)過(guò)一些表演，老三是武漢的一個(gè)快遞員。在現(xiàn)實(shí)生活中，兩人還有一個(gè)哥哥，是三胞胎。老大生活在澳洲，《南方車站》在澳洲參加電影節(jié)時(shí)，放映的影院就在老大住的房子底下，老大去影院看片時(shí)，很多國(guó)外觀眾都把他錯(cuò)認(rèn)成片中的貓眼和貓耳兄弟。

80%夜戲

燈光是拍攝最大挑戰(zhàn)

《南方車站》有80%以上是夜戲，刁亦男表示：“夜戲不僅需要用戲劇性的光把人物照亮，看清演員的表演，夜晚的很多自然光源也非常有魅力，能夠強(qiáng)調(diào)出那種神秘，黑色夜幕讓前景有了舞臺(tái)化的效果，遮蔽了后景白天雜亂的景物，這些東西都形成了抽象的舞臺(tái)感，又不會(huì)損傷文本。”

劇組請(qǐng)來(lái)了王家衛(wèi)的御用燈光師黃志明，他也曾在《江湖兒女》中與賈樟柯合作過(guò)。黃志明是整個(gè)劇組中年齡最大的一個(gè)，接近70歲，他對(duì)沈暘說(shuō)，我跟賈樟柯每天工作不超過(guò)11個(gè)小時(shí)，但在《南方車站》每天工作卻超過(guò)13個(gè)小時(shí)。沈暘很心疼，每場(chǎng)戲燈光師都是最早到場(chǎng)的，要排線、布光源設(shè)備，拍完之后又是最后離開的，要等所有部門走后才能把設(shè)備收掉。沈暘從制片人的角度特別感謝他，既有審美，還會(huì)考慮到制作成本。

沈暘印象中有幾場(chǎng)戲?qū)�燈光部門的挑戰(zhàn)特別大，比如胡歌騎著摩托車在堤壩上由遠(yuǎn)及近，被貓眼開槍打中，掉下堤壩。這場(chǎng)戲是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，而現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有一丁點(diǎn)兒照明，兩邊都是樹林。還有胡歌和桂綸鎂湖面上的戲，黃志明總能通過(guò)巧妙地布置，將各種不同的日常照明，嵌入到實(shí)際拍攝中。

【導(dǎo)演解析】

動(dòng)物

（在刁亦男電影中，動(dòng)物是個(gè)很特殊的元素：《白日焰火》中出現(xiàn)了樓道里的馬，《南方車站》片中在動(dòng)物園里追捕犯人）過(guò)去我們西安的中學(xué)有一個(gè)逃犯越獄逃跑，全城的警察都沒(méi)抓到他。后來(lái)被捕后他交代一直躲在動(dòng)物園的大象館里，兩個(gè)禮拜時(shí)間跟大象同吃同睡。我覺(jué)得這個(gè)講人和動(dòng)物彼此不分的故事很有意思，所以也把它用到了電影里。很多動(dòng)物旁觀另一些更強(qiáng)悍的動(dòng)物圍獵一只更小的動(dòng)物，就像一個(gè)叢林一樣，大家都在扮演著動(dòng)物的角色，人作為動(dòng)物在極端危險(xiǎn)和極端狀態(tài)下的那種自然的釋放。

隧道

隧道往往是人最初的記憶，從子宮里出來(lái)到這個(gè)世界上就是從一片黑暗中看到前面縫隙透出一點(diǎn)兒亮，可能隧道也有這種感覺(jué)，通過(guò)黑暗的母體初到這個(gè)世界上，它有一些非常有意思的光線變化。

飯館

小飯館也是我喜歡的空間，比較隱蔽，總好像有故事會(huì)發(fā)生，而且在城中村的夜晚所謂的公共空間似乎也只有這些地方。

大棚和哈哈鏡

游藝大棚和哈哈鏡是我小時(shí)候去看過(guò)的，在公園或者城市空?qǐng)錾险娴挠羞@樣的流浪藝人，展現(xiàn)各種絕技以此謀生，所以一直在我的生活經(jīng)驗(yàn)里。拍攝時(shí)我們發(fā)現(xiàn)大棚的影子特別夢(mèng)幻，呈現(xiàn)出微妙曖昧的影像，非常符合兩個(gè)人在這一刻奇妙的歷程和夢(mèng)境一樣的感受。特別是進(jìn)到大棚里面，花瓶女孩在唱抒情的歌曲，他們站在一些鏡子前面，更讓這種夢(mèng)境成為不真實(shí)世界里的樣貌。

情欲戲

情欲是男女之間交往常常表現(xiàn)出來(lái)的某種關(guān)系的寫照，在這里面兩個(gè)人各懷心事，又呈現(xiàn)出動(dòng)物性的吸引，這種吸引也成了他們完成任務(wù)過(guò)程中必需的環(huán)節(jié)。在湖面上的黑暗中，湖水似乎把他們同殘酷的世界隔開了，他們?cè)诤诎档膿u籃里蕩漾，經(jīng)歷了短暫的情欲，這個(gè)情欲的存在更襯托了即將到來(lái)的死亡的殘酷和兇險(xiǎn)，因?yàn)樯�命不就是情欲、�?ài)和死亡這個(gè)硬幣的兩面嗎？（口述：刁亦男）

（記者 滕朝 李妍）

 

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