經(jīng)常在大麥網(wǎng)、永樂票務(wù)等演出購票網(wǎng)站購買音樂會演出票的觀眾，會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，在北京的演出市場，影視配樂相關(guān)音樂會出現(xiàn)的頻率很高——以久石讓、宮崎駿為名的經(jīng)典視聽音樂會幾乎全年刷存在感，而諸如金庸影視作品系列音樂會、經(jīng)典武俠影視金曲音樂會等也經(jīng)常出現(xiàn)。事實(shí)上，并不貴的票價，加上較低的欣賞門檻，讓這類音樂會很有市場。而火爆背后，是影視音樂會在當(dāng)前的演出市場呈現(xiàn)良莠不齊的情況，真正高質(zhì)量的反而是少數(shù)。

　　現(xiàn)象

　　流水的音樂會，鐵打的久石讓

　　在北京的演出市場，有一句戲謔之言：流水的音樂會，鐵打的久石讓。的確，幾乎每周末，《天空之城》《菊次郎的夏天》《魔女宅急便》《哈爾的移動城堡》《風(fēng)之谷》《入殮師》《龍貓》《千與千尋》《幽靈公主》《紅豬》等久石讓創(chuàng)作的經(jīng)典曲目都會在北京各大演出場所奏響。

　　曾經(jīng)指揮過久石讓作品音樂會的中國電影樂團(tuán)常任指揮張冰冰介紹，這十幾年以來，久石讓主題音樂會確實(shí)在演出市場擁有廣泛票房，因?yàn)槭鼙姳容^廣泛。在他看來，宮崎駿的動畫作品故事可能很平淡，但久石讓作曲音樂渲染的氣氛非常感人，“可以吸引不太懂古典音樂的朋友走進(jìn)音樂廳，所以這類音樂會的觀眾往往就是家長帶著孩子，或者是年輕情侶。”

　　不過，比較尷尬的是，這些音樂會上久石讓本人基本不可能出現(xiàn)，因此在業(yè)內(nèi)被稱為“山寨久石讓音樂會”。2011年，久石讓本人來北京舉辦“久石讓電影音樂盛典”時，曾無奈地表示：“除了2010年底在國家大劇院那場，還有這次將舉行的這場音樂會，其他的都未經(jīng)我本人授權(quán)。我為此而感到為難、煩惱，我曾經(jīng)和宮崎駿說過這個問題，他也有同感�！�

　　曾組織過久石讓來京演出的北京春秋蒼明文化有限責(zé)任公司負(fù)責(zé)人陳靜表示，久石讓作品的著作版權(quán)歸其所屬的唱片公司所有，唱片公司把這些音樂版權(quán)委托給國際著作權(quán)協(xié)會，在中國演出久石讓的作品就得跟中國著作權(quán)協(xié)會聯(lián)系。這意味著，主辦方一般只需向中國著作權(quán)協(xié)會繳納很低的費(fèi)用，即可在音樂會演奏久石讓的音樂作品。陳靜認(rèn)為，這種做法嚴(yán)格意義上來說其實(shí)并不算違規(guī)，只是鉆了法律法規(guī)的空子，“如果久石讓本人細(xì)究，是可以一定程度上起到杜絕作用，但環(huán)節(jié)復(fù)雜�！�

　　市場

　　票房基本不愁，“雜牌軍”不少

　　影視音樂會常年上演的背后，是市場的需要。從價格來看，這類音樂會的平均票價普遍低于古典交響音樂會，票價區(qū)間在100元-600元。中山公園音樂堂的一位工作人員透露，像經(jīng)典的電影、動漫相關(guān)主題音樂會，曲目耳熟能詳，票房基本不用發(fā)愁。遇到熱度較高的影視音樂會，為“情懷”買單的人大有人在，選擇跨城觀演的觀眾也不在少數(shù)。

　　事實(shí)上，當(dāng)年北京演出市場剛出現(xiàn)影視音樂會時，水準(zhǔn)很高。久石讓創(chuàng)作的宮崎駿動畫音樂，采取的是MIDI（即樂器數(shù)字接口）作曲，這種方式是20世紀(jì)80年代初為解決電聲樂器之間的通信問題而提出的，但作為音樂會上演，必須要重新編曲。張冰冰透露，久石讓作品音樂會上演之初，一般是80多人的交響樂團(tuán)編制，中國電影樂團(tuán)對原曲進(jìn)行了重新編配，后來出于成本考慮，很少再有這么大的編制，很多音樂會采取了室內(nèi)樂的形式。

　　隨著近年影視音樂會的數(shù)量越來越多，這一品類的音樂會的演出方充斥了越來越多的“雜牌軍”。于是一個比較吊詭的現(xiàn)象出現(xiàn)了，不少影視音樂會的演出信息介紹只有曲目，樂團(tuán)等其他信息語焉不詳。這甚至導(dǎo)致了“劣幣驅(qū)逐良幣”，乃至于不少水準(zhǔn)較高的樂團(tuán)很少再舉辦影視音樂會。張冰冰直言，很多小公司組織的影視音樂演出，配器質(zhì)量低下，“關(guān)鍵是現(xiàn)在這類音樂會沒有標(biāo)準(zhǔn)，缺乏導(dǎo)向，觀眾自然會非常失望。”

　　出路

　　精心制作，期待推陳出新

　　影視音樂會熱度不減的同時，拉郎配、簡單拼湊的問題也一直被業(yè)界和觀眾詬病。因缺乏對曲目的策劃、演出流程的掌控，演出效果往往不盡如人意。曾推出《飲歌·香港電影交響音樂會》的北京繁景文化總經(jīng)理姚朔表示，以電影為主題的音樂會屢見不鮮，但這些音樂會拼盤的性質(zhì)相對較大，“好萊塢的、法國的、意大利的電影可能會夾雜在一個音樂會中呈現(xiàn)，缺少共性�！�

　　另一個突出問題是，目前大部分的影視音樂會，一般采取大屏幕播放影視畫面配交響樂這一形式，缺乏新意。在很多從業(yè)者看來，目前行業(yè)內(nèi)影視音樂會的制作團(tuán)隊(duì)亟須推陳出新。去年在天橋藝術(shù)中心上演的《飲歌·香港電影交響音樂會》，把一些細(xì)節(jié)放大，就像在95分鐘里看了十多部電影，體驗(yàn)很獨(dú)特。

　　其實(shí)，影視衍生音樂會在國外發(fā)達(dá)國家的精品化運(yùn)作已經(jīng)非常成熟，往往把動畫、游戲、裝置藝術(shù)等不同類型的視覺體驗(yàn)進(jìn)行重新創(chuàng)作，和音樂進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，讓觀眾沉浸其中。2017年在北美多個城市巡演的《權(quán)力的游戲》配樂音樂會堪稱是一場“視聽秀”。制作方借助LED屏幕和特效，將現(xiàn)場打造成一個360度的舞臺，并用劇中經(jīng)典片段觸發(fā)觀眾的記憶。此外，演出定制的專屬舞臺效果也令人大呼過癮——具有魔幻色彩的樹木在舞臺上生長，“凜冬將至”時整個場地“雪花”漫舞，演出還采用大量煙火裝置，當(dāng)LED屏中出現(xiàn)噴火的巨龍時，現(xiàn)場的噴火裝置同時啟動，帶來滾滾熱浪。（徐顥哲）

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