陳思誠導演

2019年11月22日，由中國文學藝術界聯(lián)合會、中國電影家協(xié)會、廈門市人民政府主辦，中國電影導演協(xié)會等承辦的“第28屆中國金雞百花電影節(jié)主體論壇，青蔥計劃——中國青年電影導演人才的發(fā)掘和培養(yǎng)論壇”（以下簡稱青蔥計劃論壇）在廈門舉辦。

當天，中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席張宏先生，中國文聯(lián)電影藝術中心主任饒曙光先生，中國電影導演協(xié)會會長李少紅導演，中國電影導演協(xié)會副會長、青蔥計劃理事長王紅衛(wèi)老師，中國電影導演協(xié)會執(zhí)委管虎導演，中國電影導演協(xié)會執(zhí)委李玉導演，陳思誠導演，鄭大圣導演，袁媛導演，一禾影視董事會主席陳少春先生，一禾影視CEO王子鯤先生，鴻一（北京）文化董事長盧巖先生，斗進文化傳媒董事長修曉永先生，國韻文化董事長任曉鋒先生，鳳凰傳奇影業(yè)總裁蔣浩先生，云南民族電影制片廠廠長趙春明先生，瀟湘電影集團有限公司副總經(jīng)理歐陽翀先生，融創(chuàng)文化集團總裁、融創(chuàng)中國控股有限公司執(zhí)行董事孫喆一先生和融創(chuàng)文化集團王星、孫放先生，七印象董事長、著名演員梁靜，青蔥計劃總監(jiān)付佳，青蔥計劃總制片人侯曉東，以及青蔥計劃的5位青年導演代表申瑜、德格才讓、郝飛環(huán)、梁鳴、葉謙等業(yè)界嘉賓出席論壇。

青蔥計劃論壇上，中國文聯(lián)電影藝術中心主任饒曙光上臺致辭。他特別感謝大家對金雞百花電影節(jié)的支持和關注，他在致辭中說到，今天的論壇主題是發(fā)掘、培養(yǎng)、傳承新人，這是中國電影家協(xié)會的根本職責之一，和青蔥計劃一樣，協(xié)會會不斷重視對青年導演人才的培養(yǎng)。他強調(diào)關注電影行業(yè)、關注導演創(chuàng)作、關注新人導演成長是協(xié)會過去和未來不斷堅持的初心。金雞百花電影節(jié)邀請眾多青年導演帶著他們的作品，來到金雞百花電影節(jié)，參與影展、論壇、創(chuàng)投環(huán)節(jié)。

中國電影導演協(xié)會會長李少紅導演在講話中特別感謝了國家電影局、金雞百花電影節(jié)和社會各界對青蔥計劃的大力支持，并表示非常榮幸青蔥計劃能第三次受邀在金雞百花電影節(jié)舉辦主體論壇活動，非常感謝每一位到場的領導、嘉賓、導演、青蔥計劃導師和影視投資公司、制片公司代表出席本次青蔥計劃論壇。她強調(diào)一直以來青蔥計劃都在探索如何培養(yǎng)新人導演，中國電影導演協(xié)會有能力、責任和義務，將豐富的行業(yè)經(jīng)驗分享給青年導演，幫助他們從“小蔥”長成“大蔥”。過去四年青蔥計劃累計有12部作品完成制作，有6部作品獲得國內(nèi)外大獎。她也相信未來在各方面的支持下，青蔥計劃會越辦越好。希望青年導演創(chuàng)作出更棒的作品，為電影事業(yè)發(fā)展貢獻力量。

真知灼見，行業(yè)導師助力前行

在論壇討論環(huán)節(jié)中，各位嘉賓都從各自經(jīng)驗出發(fā)，圍繞當下中國青年導演的現(xiàn)狀，以及如何更好的培養(yǎng)青年電影導演等話題展開討論，并暢所欲言，各抒己見。

作為培育青年導演人才和孵化青年導演項目為一體的專業(yè)化扶持平臺，青蔥計劃已經(jīng)走入第五個年頭。面對各種青年導演扶持計劃相繼涌現(xiàn)的局面，青蔥計劃以自己獨特優(yōu)勢與核心價值持續(xù)被業(yè)內(nèi)肯定。

李少紅導演表示：“中國電影導演協(xié)會的宗旨是承上啟下。何為承上？就是繼承和弘揚前輩導演的創(chuàng)作精神。何為啟下？就是為中國電影行業(yè)培養(yǎng)新人導演。這是中國電影導演協(xié)會的使命和責任�！睂а葜�所以稱之為導演，只因其拍過電影，而扶持導演拍成電影則需要調(diào)動全產(chǎn)業(yè)鏈幫助，非一人之力能完成。而青蔥計劃能有現(xiàn)在的成績，是聚合了中國電影導演協(xié)會近400位會員導演和多個行業(yè)頂尖公司共同的心血，才做到的。

而緊接著，青蔥計劃理事長王紅衛(wèi)給在場各位嘉賓介紹了青蔥計劃的整體流程：“我們每年從報名征集開始啟動，初審30強、復審選出15強進入劇本工坊，這期間會邀請業(yè)內(nèi)5位業(yè)內(nèi)頂級編劇每人負責三個學員劇本的指導。隨后邀請影評人，制片人，選片人三審選出10強進入導演訓練營階段。導演訓練營我們會募集資金讓學員拍攝兩輪短片，即命題短片和創(chuàng)投短片，導師會根據(jù)他們的創(chuàng)作狀態(tài)和特點進行指導。隨后的創(chuàng)投會，導師也會參與，后期還會做為監(jiān)制參與學員作品創(chuàng)作。四屆青蔥計劃，累計100多位行業(yè)導師參與各個階段工作，幫助學員作品在每個階段都有一個質(zhì)的飛躍�！�

其實，每一年青蔥計劃都集結業(yè)內(nèi)最豪華陣容的導師團為學員導演培訓指導。論壇嘉賓管虎導演、陳思誠導演、李玉導演、袁媛導演都擔任過青蔥計劃的導師。

談到參與青蔥計劃的感受，管虎導演表示當初不太相信世界上有像青蔥計劃這樣的扶持平臺�！昂髞�，我和梁靜都參與了第三屆青蔥計劃，發(fā)現(xiàn)它不經(jīng)營導演、不經(jīng)營作品，就是一個呈上啟下傳承新人的公益平臺�！彼�在現(xiàn)場講，當時幫助青年導演過程，也是自己汲取營養(yǎng)的過程。他對王紅衛(wèi)老師和李少紅導演直言：“這件事最好不要斷，要一直持續(xù)下去。”

陳思誠導演是主動來參與青蔥計劃，作為《唐探》系列的出品人，他尋找能拍攝能續(xù)拍《唐探》系列的新人，也急需能拍攝類型片的新血液加入創(chuàng)作�！疤铺接钪嬉呀�(jīng)初步搭建出雛形，我們需要好的類型片導演出現(xiàn)。”同時他認為中國電影要想真正健康發(fā)展，一定要后繼有人。青蔥計劃正滿足了行業(yè)發(fā)展的剛需。

李玉導演是第一屆青蔥計劃的導師，她表示聽到這個計劃的時候，直接贊道中國終于有扶持青年導演的平臺了。“我非常替青年導演開心，也很羨慕，為什么我開始拍電影的時候沒有這些好福利。而且青蔥計劃的學員作品都非常有特色，類型也豐富。參與青蔥計劃的過程，也是一次難得和青年導演碰撞的機會。”

而袁媛導演剛剛完成新作品，對于拍攝第一部電影，她深有感觸。袁媛總結了第一次做導演的經(jīng)歷，直言拍攝電影非常難，因為不只有拍攝、創(chuàng)作、還有溝通和協(xié)調(diào)。同時，她表示非常榮幸參與青蔥計劃，和學員導演每一次交流的過程，都是一種學習和汲取的過程。

短短四年的發(fā)展，青蔥計劃收到了1345份項目報名，放入時間軸上，青蔥將是中國青年電影創(chuàng)作者一個非常重要的研究樣本。

論壇現(xiàn)場，王紅衛(wèi)總結到過去四年已有20個項目從青蔥計劃走出，而且成活率已經(jīng)過半。但他強調(diào)青蔥計劃的目的既不是招募導演、也不是招募項目，而是務實的扶持青年導演拍出好作品。

堅持自我，勇于求新

成長不可能是一帆風順，更何況導演本身是有門檻的，幫助青年導演完成蛻變這條路上，有很多問題是新人導演必須要面對的。而現(xiàn)場嘉賓結合自己的經(jīng)驗，給青年導演們分享了一些自己的經(jīng)驗。

李少紅導演認為創(chuàng)作中應該專注個性化的個人表達。她建議學員在拍攝中盡量呈現(xiàn)作品的初創(chuàng)期最原始面貌，“這應是導演最該堅持的東西，最能看出一位導演的潛力。”王紅衛(wèi)總結青蔥計劃學員的特點：“多樣化是最顯著的特點，首部電影完成度較高是第二個特點，而四年來學員作品越來越個性則是第三個特點。而這些都是我們希望能保持下去的趨勢。”

管虎導演也多次參與青蔥計劃，他認為：“在這里對電影的熱情和夢想不重要，因為所有學員都是帶著夢想來的。但是能清晰的判斷自己、解決問題的能力以及堅持作者性，是我最為看中的特質(zhì)�！�

我們可以看到當前的電影創(chuàng)作領域，新人導演已經(jīng)不僅僅局限于學院派出身的“生力軍”，還有很多半途出道的“闖入者”。對此，作為從演員成功轉(zhuǎn)型為導演的陳思誠表達了自己的看法：“藝術本來就是百花齊放的，類型、商業(yè)還是文藝堅持自我就好。”

李玉坦言導演藝術和商業(yè)平衡很難，她認為學員應該首先明確自己要的是什么，不要急于創(chuàng)作“破圈”的爆款作品。

袁媛導演剛剛完成第一部作品，她以自己舉例，新人導演處女作邁出第一步，并堅持拍出完整作品就是最閃耀的一點。另外她覺得作為新導演，情商要高，溝通也是一種藝術，也是對導演創(chuàng)作最大的考驗。

青年導演的創(chuàng)作視野存在一定的局限性和同質(zhì)化。指導學員的過程中，如何讓導演多多自我審視，幫他們補足作品的深度和厚度，是青蔥計劃導師的重要責任。

面對各式各樣的扶持計劃，青年導演獲得了比以往更多的機會，但也面臨著比以往更多的考驗。論壇現(xiàn)場幾位導師都不建議青年導演隨波逐流，為創(chuàng)投寫劇本，為創(chuàng)投轉(zhuǎn)變做電影的初衷。

陳思誠導演以凱文費齊和趙婷的合作舉例，認為第一部片子非常重要，趙婷導演就是憑借《騎士》叩響好萊塢巨制的大門。他希望青年導演能堅持自己的初衷和想法，把自己展示出去。并著重強調(diào)：“導演不是個名詞，而是個動詞，導演不是工作，而是沖動。導演心中存在強大的表達欲和征服欲，才能把拍電影這件事兒做好。青年導演一定要相信自我、狼性、內(nèi)心強大非常重要。”

李玉導演認為創(chuàng)作具有兩面性，青年導演個人表達能否和她產(chǎn)生共情、創(chuàng)作理念相似是吸引她的首要條件，而和她有相反世界觀的作品同樣也能吸引她。袁媛導演最后表態(tài)，她會首選最能打動自己的導演合作。

青年導演的成長并不能一蹴而就，在電影創(chuàng)作這條漫長的道路上，如何幫助青年導演的項目落地？如何建立處女作與觀眾之間的連接點？如何打破創(chuàng)作視野拍攝藝術性與商業(yè)性兼?zhèn)涞碾娪白髌罚窟@些問題，在青蔥計劃都能得到解決。

四年來，諸多導師共同見證和參與了青蔥計劃，盡全力幫助學員導演完成處女作，挖掘他們的潛力。管虎導演和青蔥學員高臨陽合作《團圓日》，經(jīng)過前期一年多的籌備前不久剛剛殺青。陳思誠導演和青蔥學員姚文逸合作《唐人街探案》網(wǎng)劇，拍攝中配備一流幕后團隊，并予以全面的指導，而姚文逸的院線電影《野摩托》也在陳思誠的監(jiān)制下積極的籌備。李玉導演支持申瑜創(chuàng)作《兔子暴力》，和另一位監(jiān)制方勵一起保護這位年輕的創(chuàng)作者。

青蔥計劃也不僅僅是引導和培養(yǎng)新人導演，還是優(yōu)秀電影人之間的共振。導師和監(jiān)制只是青年導演的引路人，不是“保護傘”。

青年對話，青年導演走出重圍

過去幾年，青蔥計劃一直在支持學員導演電影項目的創(chuàng)作推進，學員們也不負重望，不斷在國內(nèi)外電影節(jié)上嶄露頭角。

年初，國產(chǎn)電影里有一部讓影迷叫好的作品《過春天》，來自白雪導演，這部電影就是通過青蔥計劃的培養(yǎng)最終完成并登陸院線。除此之外，青蔥計劃還有一大批優(yōu)秀的學員導演的作品正在陸續(xù)等待與觀眾見面�；顒蝇F(xiàn)場，郝飛環(huán)、梁鳴、申瑜、葉謙、德格才讓五位青年導演與導師們展開對話，并分別講述了自己的影片以及來到青蔥計劃創(chuàng)作感受。

作為新人導演，往往帶有很多困惑。而作為一位跨界導演，葉謙的疑惑在于：這個時代究竟需要什么樣的導演？李少紅導演分享了自己的看法，“時代變了，影視行業(yè)發(fā)展很快，院線、電視臺、網(wǎng)絡平臺等不同的渠道，每年都有大量的機會給到新人導演們。而青蔥計劃要做的就是，不限制類型、題材，不限制文藝、商業(yè)，給各種類型的人才創(chuàng)造機會。”

而困擾郝飛環(huán)的問題是：新人導演如何尋找制片人？王紅衛(wèi)老師為他做了解答，“其實現(xiàn)在業(yè)內(nèi)缺乏成熟的、專業(yè)的制片人�！焙嘛w環(huán)的問題，其實是對青蔥計劃很好的建議，他借著金雞百花電影節(jié)的盛會，呼吁業(yè)內(nèi)專業(yè)制片人可以多多關注青年導演，同時非常歡迎他們未來能參與青蔥計劃學員的項目。”

德格才讓導演對陳思誠導演的電影系列化創(chuàng)作、題材和市場兼顧的問題非常感興趣，陳思誠導演為他分享道：“首先，我認為文化這種產(chǎn)品非常重要。產(chǎn)業(yè)就像這個行業(yè)的土壤，產(chǎn)業(yè)做得越大越好，我們才能有更多的包容性，能包容更多的文藝片、類型片、商業(yè)電影等等各種電影。因為我們就是依靠這些產(chǎn)業(yè)的魚，我們跟產(chǎn)業(yè)就像魚和水的關系。但我覺得美國電影之所以他的產(chǎn)業(yè)能做到那么大，有一個重要的原因就是跨界影響，就像迪士尼作為美國五大公司第一名，他每一年的經(jīng)濟財報其實是全球收割票房，大家都知道去年最賣座排第一就是《復聯(lián)4》，每一年對票房的依靠才只占年報不到30%，剩下收入全部來源于樂園、衍生品，來源于授權，來源于“內(nèi)容+”的那一部分。第二個關于結合的問題，其實我覺得這個挺難分析，每一個人都有自己特別獨到的天賦，我的天賦就是如此，就是干這個事。我們不要低估自己的天賦，不要因為惰性和其他東西低估了自己的天賦。我們有一定經(jīng)驗的人如何發(fā)現(xiàn)真正具備天賦好苗子，讓他們少走一些彎路，這是青蔥計劃走到現(xiàn)在最重要的一個環(huán)節(jié)�！�

而對于年輕導演們感興趣的科幻題材 ，如何拍好這一類型，袁媛導演做了解惑：“科幻電影一定要有立得住的世界觀，在世界觀體系下要有情感落地，同時能關照現(xiàn)實，這三個元素是拍好科幻電影的基礎�！度�體》是在國際上都被肯定的科幻作品，這樣宏大的作品，創(chuàng)作起來注定非常艱難，但我永遠對這樣的作品保持期待。”

梁鳴導演對電影主題和創(chuàng)作的關系感到困惑。管虎導演直言，參加創(chuàng)投或者文本創(chuàng)作階段，作品的主題思想必須要明確，否則很難和很多人講清楚自己的故事。同時陳思誠導演補充道”好電影都是一句話能說明白的�！�

而申瑜導演剛剛拍完了一個女性犯罪題材的作品，她對自己第二部電影的題材選擇非常焦慮。有著多年拍攝經(jīng)驗的李玉導演認為：”在創(chuàng)作中，大背景、大主題不是重難點，重要的是明白自己想表達什么。未來也會逐步成熟起來�！敝劣陔娪斑^程是否有必要面對大眾的問題，王紅衛(wèi)老師給予建議：“我們要注意把控從創(chuàng)投拿到機會的導演作品質(zhì)量，而這個品質(zhì)的終點不論是哪些目標群眾。未來中國文藝片需要好電影，需要提升質(zhì)量，未來中國的類型片需要好導演，如果我們把這兩件事做到了，你的問題就可以解決。“

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