6月14日晚，第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)舉行頒獎(jiǎng)盛典，最佳男女主角獎(jiǎng)被倪大紅與蔣雯麗摘得，《大江大河》獲得最佳中國電視劇、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳編�。ǜ木帲�、最佳美術(shù)等5項(xiàng)大獎(jiǎng)，堪稱本屆白玉蘭獎(jiǎng)最大贏家。

縱觀本屆白玉蘭獎(jiǎng)完整獲獎(jiǎng)名單，除古裝劇《天盛長歌》獲得最佳攝影獎(jiǎng)外，其它得獎(jiǎng)作品大都聚焦現(xiàn)實(shí)題材，帶有歷史回顧色彩的現(xiàn)實(shí)主義大劇成為本屆白玉蘭獎(jiǎng)的主旋律，《大江大河》《正陽門下小女人》《愛情的邊疆》這三部作品，都是在回望歷史中展望未來，對歷史與當(dāng)下的銜接有著精準(zhǔn)地刻畫。

《都挺好》為整體厚重的獲獎(jiǎng)名單帶來了活潑氣息。倪大紅在超強(qiáng)人氣的支撐下“多年綠葉變紅花”，奪得最佳男主角，這在一定程度上折射出社交媒體的影響在加深，也可以看作是白玉蘭獎(jiǎng)對新媒體環(huán)境下流行文化的積極回應(yīng)。略顯遺憾的是，在《都挺好》中表現(xiàn)同樣出色的姚晨缺席最佳女主角席位，但這絲毫掩蓋不了她與倪大紅一起，在探索現(xiàn)實(shí)主義都市題材創(chuàng)作中所做出的貢獻(xiàn)與努力。

《大江大河》是紀(jì)念改革開放40周年獻(xiàn)禮作品當(dāng)中涌現(xiàn)出來最優(yōu)秀的一部電視劇，哪怕一年之后再去回想劇情與人物，仍然能感受到它那不急不徐的敘事風(fēng)格所造就的史詩感。以前經(jīng)常說“平民史詩”，在筆者看來，《大江大河》的題材內(nèi)容和歷史深度是符合這一定義的，它清晰地詮釋出“歷史是人民創(chuàng)造的”這一價(jià)值觀，尤其是對個(gè)體價(jià)值與尊嚴(yán)的表達(dá)讓這部劇處處閃耀著人性的光輝。

《大江大河》是個(gè)大題材，對過去40年有著寬闊的廣角呈現(xiàn)，它的表達(dá)涵蓋政治、生活、人際、人性等多個(gè)維度，而這些在劇中都按照一定的規(guī)律實(shí)際發(fā)生著、變化著、運(yùn)轉(zhuǎn)著�？释�變得美好——這一集體愿望，成為驅(qū)動(dòng)一個(gè)復(fù)雜社會(huì)自我聚力的巨大動(dòng)力，不管劇情如何發(fā)展、人物如何轉(zhuǎn)變，劇作始終給人以不滅的“希望感”，讓人堅(jiān)信那些美好的事物是亙古不變的。

《大江大河》直面的是大歷史和真問題，捆綁創(chuàng)作手腳的鎖鏈一定程度或者可以說是必然存在的，而它的解鎖方式，一言以蔽之：真。內(nèi)容的“真實(shí)”與態(tài)度的“真誠”，幫助它在實(shí)現(xiàn)“好看”這一目的的同時(shí)，也擁有了經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的質(zhì)量�？梢赃@么認(rèn)為，在2018年，唯有《大江大河》能擔(dān)得起人們對時(shí)代與生活沉甸甸的期望。把大獎(jiǎng)?lì)C給《大江大河》，讓本屆白玉蘭獎(jiǎng)?wù)镜米￡嚹_，經(jīng)得起推敲。

《大江大河》的出現(xiàn)為業(yè)界提供了一個(gè)上好的思路與道路，以此為模式，大可以創(chuàng)作出更多具備相同氣質(zhì)的作品。但之所以后面的類似作品無法達(dá)到《大江大河》的高度，在于創(chuàng)作者與制作者的猶疑。這種猶疑體現(xiàn)在創(chuàng)作上的不夠自信，表達(dá)手段上的膽怯，以及無法在大局層面對作品進(jìn)行牢靠的掌控。

“真實(shí)”與“真誠”，說起來容易，但真正想要把這些要素融入到劇情與人物身上，需要花費(fèi)大量的心血與精力，這尤其需要?jiǎng)?chuàng)作者對作品要有飽滿的熱愛，但顯然這是業(yè)界目前非常稀缺的一種可貴的精神。這也從一個(gè)側(cè)面反映出《大江大河》的外在是可以學(xué)習(xí)的，但其內(nèi)在卻難以被復(fù)制。

為此，我們真誠地希望《大江大河》在本屆白玉蘭獎(jiǎng)上令人矚目的成績，能夠堅(jiān)定電視劇人的決心——即便不在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域深耕，在創(chuàng)作其他類型作品時(shí)只要把握好“真實(shí)”與“真誠”，也能給觀眾帶來驚喜。

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