人民網(wǎng)北京5月22日電 （記者蔣波）“在太廟舉行‘電影大師對話’，是東方文明與100年的電影藝術(shù)的一次交流”。亞洲影視周期間，在中國導(dǎo)演賈樟柯的主持下，來自中國、日本、伊朗、印度等9個不同國家的14位電影大師共聚一堂，開啟深入的“電影大師對話”。

他們都是各國電影文化的旗幟人物，并且在國際上享譽盛名，雖然他們受到不同文明滋養(yǎng)，有著不同信仰和價值觀，但亞洲電影人在“交流互鑒”上卻是志同道合的。“我們不僅要從文明的維度觀察電影，同時也要看到電影助推了文明的發(fā)展�！辟Z樟柯說。

賈樟柯眼中的“半邊天”

2017年，外交部和國家電影局啟動金磚國家導(dǎo)演合作計劃，來自金磚五國的五位導(dǎo)演共同拍攝了首部以“時間”為主題的影片《時間去哪兒了》。

在第一部電影《時間去哪了》獲得巨大成功之后，金磚五國的女導(dǎo)演選取女性視角、由賈樟柯監(jiān)制的第二部合拍電影《半邊天》也已經(jīng)在5月10日全國上映。

《半邊天》通過五個國家五個故事，詮釋了女性的夢想、奮斗和困境，飽含對人性和社會問題的思考、對自己和他人內(nèi)心的關(guān)照，讓我們深深感受到女性的真愛、堅韌和擔(dān)當(dāng)，為促進(jìn)金磚國家婦女交流，加深各國人民的交往和情誼注入了綿綿不絕的動力。

賈樟柯評價說：“雖然空間會跳躍，人物會跳躍，膚色都會變，但是他們內(nèi)容上是有機(jī)的緊密的銜接，就像是在看一部電影的五個篇章�！辟Z樟柯相信，合拍片能夠展現(xiàn)出人類社會面臨的共性問題，這是多方合作的基礎(chǔ)�！爸袊�電影工作者能夠主導(dǎo)這樣一些影片的拍攝，是對中國電影近年來發(fā)展成果的肯定。”賈樟柯說。

人民網(wǎng)文娛：金磚五國第二部合拍片，為什么會選定五位女導(dǎo)演來做？

賈樟柯：《半邊天》女性角度的確立，確實是眾望所歸。為什么是眾望所歸呢？第一部《時間去哪兒》在國內(nèi)外放映時，不約而同就有很多人問你們要不要拍女性題材。這個提議啟發(fā)了我，女性意識確實是這幾年大家非常關(guān)注的，從電影界來說，女性電影人的作品也開始嶄露頭角，呈現(xiàn)了她們的獨特才華。在這樣一個背景之下，我們就決定來做《半邊天》。

人民網(wǎng)文娛：您覺得女性導(dǎo)演的優(yōu)勢是什么？

賈樟柯：女性的思維方法跟男性有很大的區(qū)別，她們對情感的細(xì)膩捕捉，對生活的獨特認(rèn)識，就是她們最大的優(yōu)勢。《半邊天》里印度短片中有這樣一個鏡頭：高壓鍋在火上烤著，出氣閥不停旋轉(zhuǎn)。印度家庭中女性要承擔(dān)很多事務(wù)，這是導(dǎo)演通過高壓鍋的鏡頭，來表現(xiàn)女性在家里承擔(dān)再多也還要自己消化。在我看來，這個鏡頭是只有女性才能感受到的一種類比，只有女性才能提煉出來的一種視角，如果這個世界只有男性導(dǎo)演，確實是不完整的。

人民網(wǎng)文娛：您如何看待女性題材電影成為市場新熱點？

賈樟柯：這是社會的進(jìn)步。因為過去的電影、銀幕世界是以男性為中心的，基本上是只從男性視角去思考，其實是有缺失的。但其實，女性在多重身份之下去做一件事或從事一份職業(yè)的艱難，是應(yīng)該通過電影去展現(xiàn)的。對女性價值沒有認(rèn)識的年代，女性就會在傳統(tǒng)的思想上受到忽略，或者說只是一個被男性視角觀看的角色。正因為女性在社會中也承擔(dān)了很多的責(zé)任，所以她們的才華也需要被呈現(xiàn)出來，就像我們所確定的主題一樣，不約而同地就要去拍女性題材。

“講人類命運共同體，藝術(shù)家是最有感受的。”

人民網(wǎng)文娛：這兩年通過和金磚五國電影人的合作，對您之后的電影創(chuàng)作會產(chǎn)生變化影響么？

賈樟柯：更堅定了我過去電影制作的方法，一開始覺得找共鳴的話題很難，但是做了兩部以后發(fā)現(xiàn)其實也不難，因為人類生活有很多共鳴的東西。這也能夠讓我知道，為什么之前我的電影在國外很受歡迎，雖然是拍中國，甚至只拍老家山西，但是當(dāng)人在面臨一些境遇的時候，有些感受是全球性的。

比如說人和人之間溝通方法的改變，因為手機(jī)出現(xiàn)了；比如大家都講到過去慢現(xiàn)在快，其實這都是全人類共同要面對的問題。藝術(shù)的可貴之處就是在這種共性的生存問題之下，每個國家地區(qū)、個人的反應(yīng)和應(yīng)對的態(tài)度策略是不一樣的。這又呈現(xiàn)了不同文化的特點、不同的知識結(jié)構(gòu)、不同的傳統(tǒng)歷史甚至不同信仰所帶來的變化。在相同和不同中間的辯證，我覺得是金磚合拍影片最有趣的地方。

人民網(wǎng)文娛：這也是一些現(xiàn)實題材的外國電影，在我國口碑、票房雙豐收的原因。

賈樟柯：是的，我認(rèn)為講人類命運共同體，藝術(shù)家是最有感受的。因為隨著文化的交往，你會發(fā)現(xiàn)確實是一個共同體。在這個共同體之下，文明和文明之間的對話，傳統(tǒng)和傳統(tǒng)之間的區(qū)別，實際上是細(xì)化的東西。

《半邊天》俄羅斯短片講得是一個網(wǎng)戀的故事，如果把故事背景換成中國，拍成一部獨立的、接地氣的國產(chǎn)電影，我想大家也會有共鳴。網(wǎng)友見面后失戀了怎么辦？就好像是拍我們身邊的故事一樣，很有借鑒性。

電影人才培養(yǎng)任重道遠(yuǎn)，正本歸心很重要

人民網(wǎng)文娛：今年全國兩會上您提到，電影的技術(shù)人才還是很急缺的，片場積累和科班學(xué)習(xí)哪個更重要？

賈樟柯：都可以。對應(yīng)用型人才來說，一直是兩個培養(yǎng)途徑：片場和學(xué)�！，F(xiàn)在片場培養(yǎng)人，沒有過去條件那么好，因為每個劇組、每個主創(chuàng)都非常忙，根本沒有時間帶自己的學(xué)生、徒弟去學(xué)。好的攝影師，一年三四個電影都在拍，每天都在拍電影，他怎么有時間訓(xùn)練學(xué)生呢？所以，這方面就應(yīng)該轉(zhuǎn)移到學(xué)校，我們的電影學(xué)校、培訓(xùn)機(jī)構(gòu)應(yīng)該多一些應(yīng)用型人才的培訓(xùn)。今年兩會的時候，我就在呼吁要多一些專業(yè)應(yīng)用型人才的教育。

人民網(wǎng)文娛：國內(nèi)電影市場的快速發(fā)展，決定了對電影技術(shù)人才的需求量不同了。

賈樟柯：沒錯，過去培養(yǎng)電影工作者，它是按200多部電影來計劃的，突然幾年之內(nèi)沖到一千部，人才就不夠了。而且這個人才，可不僅僅是導(dǎo)演、演員、編劇這樣的，每一個工種都缺人才�；�礎(chǔ)工種，有時候確實來一個人也能硬著頭皮做，但是質(zhì)量是不行的，某種程度上隱性的就把電影制作水平降低了。

人民網(wǎng)文娛：能否透露下今年的電影計劃？

賈樟柯：今年要拍一個關(guān)于作家的紀(jì)錄片。因為我有一個關(guān)于藝術(shù)家的三部曲計劃，已經(jīng)完成了兩部。2006年是拍畫家的，2007年是拍服裝設(shè)計師的，今年會把收官之作第三部關(guān)于作家的拍出來。接著就是要拍古裝武俠片《在清朝》，籌拍很多年了，明年3月份開機(jī)。

人民網(wǎng)文娛：這和以往題材很不一樣。

賈樟柯：其實也是一樣的，是講變革對人的影響。

人民網(wǎng)文娛：給“文藝星青年”的網(wǎng)友們分享下近期看的書。

賈樟柯：我推薦一本新書是中國作家協(xié)會副主席李敬澤的《會飲記》，那是一個充滿想象力、天馬行空又跟我們的實際生活緊密相關(guān)的一個跨文體的作品，它既可以稱之為散文，又可以稱之為書信，非常精彩。我再推薦一本舊作是阿城的《棋王》，剛剛再版。（完）  

分享讓更多人看到