岳九（富大龍飾演）在臺上飾演的旦角，風(fēng)姿綽約。

汪潤生（馬敬涵飾演）在臺上飾演的武生，有板有眼。

富大龍飾演名角岳九。

馬伊琍飾演鳳格格。

焦晃飾演乾隆。

老北京人有句流傳很久的俗語：“一口京腔，兩句皮黃，三餐佳饌，四季衣裳�！笨梢娋﹦≡诰┪段幕�中的濃重痕跡。但是近年來關(guān)于京劇等傳統(tǒng)曲藝文化的電影可謂鳳毛麟角，以徽班進(jìn)京為創(chuàng)作背景的影片《進(jìn)京城》算是相對“勇敢”。但這樣的題材對京劇并不感冒的很多年輕受眾來說，即使有王牌班底、實力卡司，也不是一個能夠討好的題材，截至發(fā)稿前，該片票房僅600多萬元。對這個現(xiàn)實，《進(jìn)京城》的主創(chuàng)們大都心知肚明，但依舊堅持著片中傳遞的“戲比天大”的精神耗時六年、用匠心傳承這項流傳百年之久的國粹藝術(shù)，就像《進(jìn)京城》的女性導(dǎo)演胡玫所說，“我拍這部戲是特別執(zhí)拗的，拼上命也要讓它公映了。我始終有那么一股勁在那兒，再難，我也必須把它拍出來，這里面有一個文化傳承的魅力和生生不息�！毙戮﹫螵毤覍ＴL《進(jìn)京城》導(dǎo)演胡玫，一起探尋這部并非主流題材電影背后蘊藏的故事。

取材

鄒靜之三年撰寫劇本,胡玫四度安徽采風(fēng)

從《雍正王朝》到《漢武大帝》再到《喬家大院》，胡玫的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格被她的老友調(diào)侃為是“小女子拍大男人的歷史戲”，這次她探究的是京劇這門藝術(shù)形成的始末緣由。胡玫初次接觸到《進(jìn)京城》劇本是2015年，當(dāng)時她還是個不折不扣的京劇門外漢，“鄒靜之老師寫了三年，這個劇本讀著就很舒服，你看幾段就知道那個時代京劇藝人的生活氛圍，打動我的還有情節(jié)，比如講伶人岳九勤奮練功，在豆子上練云步，到最后為爭一口氣進(jìn)京演出，寧可捐出全部家當(dāng)，這就是一個久違的好劇本�！�

胡玫和創(chuàng)作團(tuán)隊去了京劇的“娘家”安徽多次，走訪當(dāng)?shù)厣钌嚼狭掷锓俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)傳人，通過尋訪胡玫找到很多珍貴素材，“山里人張嘴就唱。我把唱的那些錄音錄下來，一句都聽不懂，也不是現(xiàn)在的京劇，但他們唱得特別的投入。他們把我?guī)У酱箪籼美铮�里面幾百個大樟木箱子，一打開里面全是嶄新的那種穿了金線、珍珠、瑪瑙串的戲服，上面都是‘×××在乾隆年捐’，他們都收藏著，進(jìn)行著很好地保留，整個村子無論經(jīng)歷了什么，村民們都保護(hù)了200多套戲服�！�

取材

改編

現(xiàn)代恩怨情仇演繹徽班進(jìn)京

京劇作為享譽世界的民族國粹，富有強(qiáng)大的感染力和號召力，在京劇形成和發(fā)展的過程中，徽班進(jìn)京可謂是里程碑式的事件。公元1790年（即乾隆五十五年），為給乾隆八十大壽祝壽，四大徽班陸續(xù)赴京演出，并很快贏得了廣大觀眾的喜愛，此后，經(jīng)過一大批戲劇名家以及無數(shù)演藝人員近半個世紀(jì)的經(jīng)營和發(fā)展，最終誕生了國粹京劇。

《進(jìn)京城》取材于真實歷史事件，講述清代乾隆年間，揚州春臺班進(jìn)京為皇帝祝壽，一代名角汪潤生、岳九和由馬伊琍出演的鳳格格等為代表的戲迷之間發(fā)生的梨園恩怨與愛情糾葛，胡玫介紹在故事上做了比較大的改編：首先戲里的主角是個旦角，同時戲里說的是春臺班的事兒，春臺班按說都是小孩，但電影里我們讓它唱關(guān)公戲，只是在揚州菊花里拍的時候，專門讓一群唱戲的小孩躥上臺來，就是為了點上一筆。“我們其實有考慮《進(jìn)京城》公映后會不會引起爭議，也給史學(xué)專家留了牙口，你們吵起來，那就會令事情越辯越明，也讓更多人關(guān)注京劇藝術(shù)。為了傳遞國粹，有些調(diào)整也是必要的�！�

取材

角色

焦晃飾乾隆，富大龍親自唱戲

“要是有可能，我的每一部戲都想讓焦晃老師出演。只是一沒那么多合適的角色，二也要看他身體情況。這次演乾隆非他莫屬，他之前就演過乾隆，對這個角色他很熟，簡直舍我其誰。”對于繼《雍正王朝》后再次與焦晃老師合作，胡玫覺得非常慶幸。“焦晃老師覺得在乾隆的一生當(dāng)中，這個事也是他很傳奇或者說很重要的一點，因為乾隆自己很有文采，學(xué)富五車，他能夠把全國的戲劇經(jīng)過一番篩選，然后請到宮里、養(yǎng)在宮里，沒有他這種點石成金的能力也不可能誕生后來的京劇。可以說對于我們國家的國粹藝術(shù)來講，乾隆起到了非常重要的作用，因此焦晃老師也愿意來承擔(dān)這樣一個角色，他一出場便渾身是戲�！�

另外，飾演心比天高、戲比命大的戲曲名角岳九，富大龍飾演的這一角色在被同行陷害逐出京城之后從未放棄練功，可謂愛戲如命。在表演過程中，胡玫提到富大龍也贊其敬業(yè)，戲曲零基礎(chǔ)的他從一個手勢、一個眼神學(xué)起，跟隨戲曲老師每天早中晚三遍功，“從拍攝到殺青從未停止，片中所有和戲曲有關(guān)的戲他沒有一個鏡頭用替身，全部為自己演繹，就連岳九所有的戲曲唱段也是由他本人親自完成。”

■ 專訪胡玫

盡量讓更多的人看到片子

新京報：拍攝過程中經(jīng)歷了很長的時間和磨難，你也說自己執(zhí)拗，為什么這么堅持呢？

胡玫：我覺得京劇是中國人的根，但我們現(xiàn)代人缺少這種文化的創(chuàng)意、藝術(shù)的傳承。雖說也可能我拍出來沒多少人看，我無所謂，但作為一個中國的導(dǎo)演，我不了解國粹的藝術(shù)，是欠缺也是遺憾。雖然我不懂京劇，但這對我來說是次最好的學(xué)習(xí)，我可以完整我作為中國人的一部分，對我來說更是一次特別好的中國文化的浸潤或是洗禮，這就是我的初衷。

新京報：那對于《進(jìn)京城》，你更希望獲得多大市場回報？更看重口碑還是文化上面的傳承？

胡玫：我不是不在意，我很在意但我左右不了，那就隨便是什么樣就什么樣，我是盡力而為。至于票房，我覺得我們控制不了、也操作不了，說了也白說，所以就干脆別說。只是盡量讓更多的人能夠看到片子，片子的質(zhì)量很重要，但我覺得也不完全取決于片子怎樣，有時候題材可能也會有些障礙，但是只要拍了，就沒關(guān)系。（張博雅）

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