《喬先生的黑月光》和《我把悲傷喜歡過了》兩部作品，作為行業(yè)中主打差異化的IP代表，在題材、情節(jié)、人物設(shè)定方面均塑造除了與傳統(tǒng)印象不同的形象。無論是多元素融合的現(xiàn)代言情+，還是以更加貼合影視化落地的主題內(nèi)核提取，兩部作品均是內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的實(shí)力佳作。

　　現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)潮之下，都市情感劇憑借輕便的題材，輕快的節(jié)奏等特質(zhì)迅速走俏。不過隨著對都市情感作品的追捧與需求量的陡增，無論故事背景，還是人物設(shè)定，俗套化、同質(zhì)化都是行業(yè)不得不正視的問題，市場急需差異化破局。

　　有困惑就有破局者。

　　最近，《我把悲傷喜歡過了》和《喬先生的黑月光》兩部優(yōu)質(zhì)IP走進(jìn)了大家的視野。題材創(chuàng)新與多元素融合應(yīng)用使得這兩部作品成功突破了都市言情IP的模式化創(chuàng)作，在收獲無數(shù)簇?fù)矶际星楦行≌f粉絲的同時，也體現(xiàn)了極高的改編價值。

　　IP時代，不止“精品化”，更需“差異化”

　　盤點(diǎn)近年來的影視劇集市場，網(wǎng)文IP已經(jīng)成為影視內(nèi)容供給的重要資源陣地，而在保證IP質(zhì)量優(yōu)質(zhì)以及數(shù)量的前提下，市場對于IP差異化提出了更高的要求。

　　不同于一般的都市言情IP，《我把悲傷喜歡過了》《喬先生的黑月光》兩部作品堪稱是IP差異化的踐行者。截至目前，在起點(diǎn)讀書APP上，《我把悲傷喜歡過了》已經(jīng)收獲了過百萬的點(diǎn)擊量和超過9分的評分，在瀟湘書院，《喬先生的黑月光》則拿下了199.2萬的閱讀和5.0的滿分評分，并且位列新書排行榜前列。

　　其中，《我把悲傷喜歡過了》以女主李偲的感情發(fā)展為線索，展現(xiàn)了其與“精英大叔”易數(shù)的十年虐戀——從幸福美滿到滿目瘡痍，戀情發(fā)展走向反差巨大，并形成了獨(dú)特的悲傷結(jié)尾。整個故事將愛情甜蜜與曲折相結(jié)合，甜蜜開場，悲劇結(jié)尾，給讀者留下了很多回味的空間。相較于此前熱映的《比悲傷更悲傷的故事》中，張哲凱與宋媛媛坎坷愛情，李偲與易數(shù)的愛情之路更具反轉(zhuǎn)，看點(diǎn)十足。

　　楊蔚然——《我把悲傷喜歡過了》

　　此外，作品中錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系與懸念重重的商戰(zhàn)結(jié)合也是亮點(diǎn)之一。隨著劇情的發(fā)展，女主父親所在企業(yè)的商業(yè)內(nèi)斗逐漸浮出水面，男主易數(shù)作為商業(yè)間諜出現(xiàn)在女主李偲的身邊，卻不料愛情來得如此突然，謊言與真誠之間，易數(shù)愛上李偲，劇情發(fā)展與人物身份所造成的強(qiáng)烈反差使得這段人物關(guān)系極具戲劇性和可看性。而女主在后續(xù)劇情發(fā)展中，在親情和愛情的兩難境地中相互拉扯，也造就了這部作品迷霧重重，反轉(zhuǎn)不斷的劇情特點(diǎn)。

　　而在人物設(shè)定上，男主易數(shù)的精英大叔人設(shè)看似光鮮，但背后婚姻的名存實(shí)亡，充滿了命運(yùn)的捉弄和現(xiàn)實(shí)的無奈，這使得人物塑造上極具特點(diǎn)又更加鮮活，讓讀者對其既憎恨，又心酸，共鳴感強(qiáng)烈。而隨著間諜身份敗露，男主被女主送進(jìn)監(jiān)獄，光輝大叔的人設(shè)瞬間崩塌，不僅腿部殘廢，出獄后更是只能委身小學(xué)傳達(dá)室，最終身患絕癥而離別人世，令人唏噓，令人嘆嗟。

　　相比于《我把悲傷喜歡過了》中的情深虐戀，《喬先生的黑月光》從內(nèi)容上來看則歡快了許多。這部作品押題年輕群體的青春奮斗，描繪了女主池月不懈奮斗的創(chuàng)業(yè)成長史。來自西北荒漠的她，為了撐起家庭，與好友王雪芽共同經(jīng)營著一家網(wǎng)店，而賺得的所有錢都用來完成姐姐恢復(fù)月亮塢的心愿，為家鄉(xiāng)植樹造林，抵抗風(fēng)沙。整個故事筆觸生動細(xì)膩，劇情真實(shí)飽滿，無論從情感共鳴還是故事內(nèi)容上都引起了讀者廣泛好評。

　　姒錦——《喬先生的黑月光》

　　人物設(shè)定上，女主池月雖然出身貧窮卻極具商業(yè)頭腦，大學(xué)期間就獨(dú)立創(chuàng)業(yè)賺錢，雖然在同齡人中收入頗豐，對外卻表現(xiàn)出一個“鐵公雞”的形象，而這一切，無疑都是為了家鄉(xiāng)的環(huán)境美麗；反觀男主喬東陽，自戀傲嬌，絕對稱不上是一位“好學(xué)生”，可就是這樣的設(shè)定，卻造就了他敢想敢做，敢于創(chuàng)新的精神性格。在離開學(xué)校后，開發(fā)智能機(jī)器人，最終成為科技界的一顆新星。在故事情節(jié)發(fā)展前后，男女主外在形象與內(nèi)在性格形成的強(qiáng)烈反差極具戲劇化效果。不僅如此，男女主之間一心一意的“純愛”發(fā)展與配角隊(duì)友強(qiáng)有力的情感助攻，讓整部作品不僅喜感十足，劇情搭配上也顯得更加合理。

　　現(xiàn)代言情+，還有多少種可能？

　　現(xiàn)代言情向來以“情”動人，隨著時代發(fā)展，社會生活多元化的存在，“情”字的表現(xiàn)形式和背景設(shè)定產(chǎn)生了多重可能，內(nèi)容上主打“現(xiàn)代言情+”，成為了吸引年輕群體的破局之道。

　　以《喬先生的黑月光》為例，女主池月致力于保護(hù)家鄉(xiāng)環(huán)境，以植樹來抵抗風(fēng)沙，努力創(chuàng)業(yè)節(jié)儉躬行的設(shè)定不僅新穎，更是契合了國家對于保護(hù)環(huán)境的大戰(zhàn)略。故事中，池月在科技綜藝節(jié)目《星空行者》中借好友之口呼吁大家共同保護(hù)祖國的綠水青山，就是一次引發(fā)全民思考的契機(jī)�，F(xiàn)代言情+環(huán)保為主題，植樹抗沙漠化為切入點(diǎn)，不僅彌補(bǔ)了市場同類題材類型的稀缺，更是充滿正能量，影視化改編潛力十分可期。

　　此外，故事中還創(chuàng)新性地融合了現(xiàn)下最火熱的“AI科技”和綜藝元素，為現(xiàn)代言情IP開辟了全新的創(chuàng)作思路。故事情節(jié)中對于AI技術(shù)的細(xì)致描述和暢想，在影視化改編后極大地引起觀眾的好奇心與討論度，而故事中出現(xiàn)的“機(jī)器人天狗”有望成為繼“阿爾法狗”和“moss”之后的第三位AI網(wǎng)紅；而在故事中融入的綜藝真人秀《星空行者》，則正中年輕觀眾收看綜藝的娛樂習(xí)慣，以參加綜藝競賽串聯(lián)起環(huán)境保護(hù)、回饋家鄉(xiāng)、情感發(fā)展等多條情節(jié)線，極大地增加了故事的可看性。

　　流浪地球——MOSS

　　而另一部作品《我把悲傷喜歡過了》，在故事創(chuàng)作當(dāng)面同樣具備現(xiàn)代言情+的屬性。例如男主易數(shù)，才貌俱佳，帥氣多金，加上商業(yè)間諜的人設(shè)身份，更是平添了一絲神秘感，多重身份的不斷轉(zhuǎn)化與反轉(zhuǎn)，使得這一人物有種讓人捉摸不透的強(qiáng)大引力。此外，作品中關(guān)于婚戀道德話題的討論也極具反思性。女主李偲在得知易數(shù)已婚后雖然百般無奈，仍然堅定地選擇結(jié)束這段有爭議的感情的決絕。易數(shù)在離婚后再次找到單身的李偲，終于獲得原諒，兩人以自由之身再次走到一起，守得云開，人物在灰色地帶的游走和抉擇更加引人探索和思考，進(jìn)一步提高了作品的文學(xué)價值。

　　改編空間是衡量IP價值的硬性標(biāo)準(zhǔn)

　　有目共睹，IP元素多樣性和話題新穎是《喬先生的黑月光》和《我把悲傷喜歡過了》最顯著的兩個特質(zhì)，而這兩個特質(zhì)也決定了其后續(xù)影視化改編巨大潛力。

　　《喬先生的黑月光》以池月拯救家鄉(xiāng)環(huán)境為主線的同時，將男女主角的愛情故事作為副線交替敘事，既描繪了池月保護(hù)家鄉(xiāng)環(huán)境之路的困難重重，以緊湊情節(jié)打動觀眾，又將時下年輕觀眾喜愛的愛情故事描繪的淋漓盡致，既有溫度又有厚度，十分適合影視化和戲劇沖突的構(gòu)造。同時，故事中設(shè)定的科技類綜藝節(jié)目《星空行者》，也能夠很好地引發(fā)觀眾“戲中戲”的觀感，以《星空行者》引發(fā)觀眾的興趣，引入池月保護(hù)環(huán)境主線，更加具有說服力和內(nèi)容競爭力。

　　同樣，《我把悲傷喜歡過了》的改編潛力也顯而易見。以女主李偲的三段層次分明的感情來說，無論是純潔難忘初戀，還是未滿的相親戀愛，亦或是與男主易數(shù)“老夫少妻”的虐戀，三段情感關(guān)系各具特點(diǎn)，層次豐富，分別代表了不同女性不同時間的戀愛縮影，可以滿足各年齡段不同性格的女性觀眾對于愛情的期待，而豐富的旁支人物的劇情構(gòu)成多線敘事的結(jié)構(gòu)，也同樣能夠增加劇集可看性，使整個故事更加豐滿立體。

　　縱觀起點(diǎn)讀書和瀟湘書院上的這兩部IP，作為行業(yè)中主打差異化的IP代表，在題材、情節(jié)、人物設(shè)定方面均塑造了與觀眾傳統(tǒng)印象中不同的形象，無論是多元素結(jié)合的現(xiàn)代言情+，還是以更加貼合影視化落地的主題內(nèi)核提取，兩部作品都是內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的實(shí)力佳作。在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)向的倡導(dǎo)之下，如何選擇具有能夠打動觀眾的差異化特質(zhì)，更加適合影視化落地的改編屬性，《喬先生的黑月光》和《我把悲傷喜歡過了》或許會給出一個讓人滿意的答案。

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